心驚膽戰(zhàn) 毛骨悚然 戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢 忐忑不安 驚魂未定 面如土色 失魂落魄

心驚肉跳 不寒而栗 驚恐萬(wàn)狀 提心吊膽 心有余悸 驚慌失措 魂不附體

個(gè)人建議：多在半夜玩玩寂靜嶺之類的游戲喪尸文怎樣寫(xiě)才能看起來(lái)真實(shí) ，多有氣氛哪喪尸文怎樣寫(xiě)才能看起來(lái)真實(shí) ，前提是別把自己嚇著喪尸文怎樣寫(xiě)才能看起來(lái)真實(shí) 了。親身體會(huì)多了喪尸文怎樣寫(xiě)才能看起來(lái)真實(shí) ，也就能寫(xiě)了嘛……

萬(wàn)惡的復(fù)制： 即使在科學(xué)技術(shù)高度發(fā)達(dá)的今天，世界上仍然有很多奇異的現(xiàn)象難以運(yùn)用正常的邏輯來(lái)解釋，因此關(guān)于鬼故事的文學(xué)作品不會(huì)失去屬于自己的市場(chǎng)。而這一類文學(xué)作品之所以擁有如此巨大的魅力，那是因?yàn)樗軌蚴棺x者產(chǎn)生巨大的恐懼感以刺激他們的神經(jīng)，給三點(diǎn)一線的平靜生活增添一點(diǎn)波瀾，這對(duì)于當(dāng)代人來(lái)說(shuō)是必不可少的。而且隨著時(shí)代的變遷，當(dāng)代鬼故事寫(xiě)作手法已經(jīng)產(chǎn)生了巨大的變化，不再像以前那樣撰寫(xiě)荒誕不經(jīng)的神怪故事以唬騙愚昧的“中世紀(jì)人類”。相反，作者們開(kāi)始給故事?tīng)I(yíng)造“真實(shí)感”、“神秘感”和“后怕”效果以增強(qiáng)讀者閱讀時(shí)作品時(shí)產(chǎn)生的恐懼感。

在開(kāi)始論證我的觀點(diǎn)之前，我必須強(qiáng)調(diào)一下研究的范圍，我們這里所研究的鬼故事作品其載體范圍只包括文字，不包括視頻和聲音。

1.“真實(shí)感”的恐懼

營(yíng)造“真實(shí)感”是當(dāng)代鬼故事創(chuàng)作和設(shè)計(jì)中最顯著的特點(diǎn)，而且對(duì)于現(xiàn)代人來(lái)說(shuō)這種方法是使他們產(chǎn)生恐懼的最佳手段。也就是說(shuō)通過(guò)特定的寫(xiě)作手法使讀者認(rèn)為，鬼故事中所講一系列恐怖的事情完全是在現(xiàn)實(shí)中發(fā)生的。這樣讀者就不會(huì)像對(duì)待神怪故事那樣認(rèn)為故事中嚇人的“鬼”僅存在于故事中，從而使他們感到現(xiàn)實(shí)的威脅，恐懼感油然而生。作者營(yíng)造鬼故事“真實(shí)感”的手法主要有以下三種：語(yǔ)言力求簡(jiǎn)樸、創(chuàng)造身臨其境之感、引用“科學(xué)”的理論

(1)語(yǔ)言力求簡(jiǎn)樸

為營(yíng)造鬼故事的“真實(shí)感”，首先必須要讓人們?cè)陂喿x的時(shí)候感覺(jué)不到障礙，因此過(guò)分華麗而繁復(fù)的語(yǔ)言會(huì)使讀者的心思困頓在文字之間而無(wú)法進(jìn)入故事之中。這樣讀者的心就很難“入戲”，而且更為糟糕的是會(huì)使讀者對(duì)作品產(chǎn)生“無(wú)病呻吟”“裝神弄鬼”的印象。這樣的鬼故事就只能停留在中世紀(jì)神怪故事的水平了。因此當(dāng)代鬼故事的語(yǔ)言都基本上是力求簡(jiǎn)樸的，只有這樣才能以最快的速度把讀者的思維引入故事之中。

語(yǔ)言上力求簡(jiǎn)樸主要表現(xiàn)為以下幾個(gè)方面：

輕環(huán)境重細(xì)節(jié)，也就是說(shuō)作者在撰寫(xiě)鬼故事時(shí)很少會(huì)去描寫(xiě)一些環(huán)境而是抓住一些重要的細(xì)節(jié)。比如故事中鬼經(jīng)常會(huì)在公共廁所里登場(chǎng)，但是讀者卻很難看到作品中對(duì)于廁所環(huán)境的描寫(xiě)而常會(huì)看到“一位白衣少女睜大雙眼盯著小明”等字樣出現(xiàn)。其實(shí)這很容易理解，因?yàn)槲膶W(xué)作品不同于影視作品，讓讀者融入故事比較難。很多環(huán)境描寫(xiě)的伏筆用文字表達(dá)對(duì)讀者的印象不會(huì)很深，所以作者必須使用細(xì)節(jié)來(lái)作為直接的刺激物使讀者產(chǎn)生恐懼。

輕心理重情節(jié)，這里是指優(yōu)秀的鬼故事不會(huì)花太多的筆墨去描寫(xiě)描寫(xiě)主角的恐懼心理，而是通過(guò)對(duì)一些恐怖情節(jié)的描寫(xiě)來(lái)使讀者產(chǎn)生恐懼的心理。如果在文中出現(xiàn)過(guò)多地心理描寫(xiě)會(huì)給讀者留下一種“做作”的印象，同時(shí)也會(huì)使讀者在心理上有所準(zhǔn)備，等到故事中真的出現(xiàn)恐怖情節(jié)時(shí)就會(huì)有一種不以為然的感覺(jué)。

(2)創(chuàng)造身臨其境之感

營(yíng)造“真實(shí)感”最直接最有效的方法就是把讀者帶入故事之中。這樣可以讓讀者“面臨”直接的威脅，由此產(chǎn)生的恐懼效果不是“隔岸觀火”式的閱讀所能比的。而創(chuàng)造身臨其境之感的主要手法表現(xiàn)為：使用第一人稱撰寫(xiě)以及故事場(chǎng)景盡量與現(xiàn)實(shí)生活一致。

第一人稱的撰寫(xiě)就是指鬼故事從頭到尾不出現(xiàn)主角的名字，而只用“我”來(lái)代替，這樣的寫(xiě)法目的就是對(duì)讀者進(jìn)行心理催眠讓他們下意識(shí)中把主角當(dāng)成自己。其實(shí)這種寫(xiě)法在很多小說(shuō)中均普遍采用，只是鬼故事的文學(xué)作品對(duì)此十分迫切而已。如果加上故事中作品的某些情節(jié)和讀者的經(jīng)歷相似，那么讀者簡(jiǎn)直是直接面臨威脅，這種情況下產(chǎn)生的恐懼感不言而喻了。

與現(xiàn)實(shí)生活一致的鬼故事場(chǎng)景很容易讓讀者在心理上產(chǎn)生自然而然的恐懼，比如鬼故事中常出現(xiàn)的場(chǎng)景就是廁所。作者這么設(shè)計(jì)是有他的道理的，因?yàn)槿藗兡軌蛟谏畎胍剐褋?lái)大多數(shù)原因是夜尿，所以人們很容易進(jìn)入伸手不見(jiàn)五指的廁所。因此當(dāng)讀者看到這類鬼故事的時(shí)候很容易擔(dān)心自己哪一天夜尿進(jìn)入廁所時(shí)撞到故事中的“鬼”。還有一些常見(jiàn)的鬼故事場(chǎng)景如荒涼的夜街等等均是人們晚上經(jīng)常去的地方，把這種場(chǎng)景設(shè)計(jì)為鬼故事的場(chǎng)景其意義非同一般。

2 【教會(huì)你如何寫(xiě)鬼故事】當(dāng)代鬼故事創(chuàng)作設(shè)計(jì)與讀者恐懼心理分析

(3)引用“科學(xué)”的理論

當(dāng)代鬼故事有一種趨勢(shì)，那就是有意或無(wú)意中均會(huì)論證“鬼”存在的“科學(xué)”性。這里我們不用去討論鬼理論的正確與否，但是在故事作品中運(yùn)用“科學(xué)”方法論證“鬼”的真實(shí)性很容易讓讀者認(rèn)為“鬼”真的存在，既然存在那么意志力薄弱的讀者必定會(huì)產(chǎn)生一定的恐懼。這種“科學(xué)”的論證方式主要有兩種，科學(xué)論證和傳統(tǒng)理論論證。

科學(xué)論證最流行的當(dāng)然就是腦電波理論，認(rèn)為“鬼”就是生物的腦電波，而且種理論以目前的科學(xué)技術(shù)無(wú)懈可擊而且還有一定的現(xiàn)象作為旁證。如此有理有據(jù)，意志力薄弱的讀者自然會(huì)認(rèn)同“鬼”存在的真實(shí)性，那么這就離讀者產(chǎn)生恐懼不遠(yuǎn)了。

傳統(tǒng)理論論證雖然大部分已被科學(xué)所否定，但仍有一部分當(dāng)今科學(xué)無(wú)法反駁，因此他還有一定的市場(chǎng)。那么讀者仍然可能會(huì)相信“鬼”的存在，一旦他們?nèi)绱寺?lián)想，那么恐懼亦離他們不遠(yuǎn)了。

可見(jiàn)，在鬼故事的文學(xué)作品里，作者會(huì)千方百計(jì)地營(yíng)造“真實(shí)感”，在“真實(shí)感”的明示或暗示下，讀者那種直面“鬼神”的恐懼感會(huì)油然而生。

2.“神秘感”的恐懼

制造“神秘感”的創(chuàng)作手法雖然在舊時(shí)代的鬼故事里面屢見(jiàn)不鮮，但當(dāng)代鬼故事在這方面的創(chuàng)作與設(shè)計(jì)與之卻有很大的不同。隨著時(shí)代的變遷，如果還是利用人們對(duì)宗教或者迷信的虔誠(chéng)來(lái)營(yíng)造神秘的氣氛，不僅不能達(dá)到預(yù)想的恐怖效果，而且還會(huì)使人感到無(wú)聊和厭惡。當(dāng)今的鬼故事創(chuàng)造的“神秘感”不再依托一些荒誕不經(jīng)的神話和傳說(shuō)，而是偏向于生活中未知的一面，鬼故事中未知的東西總能然人產(chǎn)生恐懼。那是因?yàn)樽x者在閱讀鬼故事時(shí)心理已有一個(gè)心理預(yù)設(shè)：未知的東西必定是與“鬼”有關(guān)聯(lián)，讀者必定會(huì)在心中等待未知恐懼的出現(xiàn)，然而等待未知的恐懼本身就是一件恐怖的事情。這類未知的東西主要分為三方面：神秘場(chǎng)所、神秘人物、神秘關(guān)系。

(1) 神秘場(chǎng)所

神秘場(chǎng)景很容易理解，就是在鬼故事中設(shè)計(jì)一個(gè)神秘的場(chǎng)所，最常見(jiàn)的如醫(yī)學(xué)院大樓、奇怪宿舍、棄置不用的房間等等，讀者很容易將之理解為“鬼屋”。鬼屋在故事中的作用時(shí)常會(huì)這樣安排：先是主角聽(tīng)到聳人聽(tīng)聞的“鬼屋”傳說(shuō)，然后主角會(huì)出于好奇或者被迫與“鬼屋”產(chǎn)生聯(lián)系，最后必定會(huì)在“鬼屋”中上演一幕驚天動(dòng)地的大結(jié)局。

讀者在這過(guò)程中會(huì)漸漸地被它所吸引，特別是在第二個(gè)階段主角會(huì)與“鬼屋”產(chǎn)生聯(lián)系，在其中看到一些奇異的現(xiàn)象使讀者摸不著頭腦，雖已知道是鬼屋但仍不求甚解便會(huì)胡思亂想，越想就越害怕。最能創(chuàng)造恐怖效果的莫過(guò)于讓主角住進(jìn)“鬼屋”，讀者就會(huì)產(chǎn)生一種災(zāi)難就在身邊自己卻渾然不知的超級(jí)恐懼感（前提是作者已成功地使讀者不自覺(jué)地融入故事之中）。當(dāng)最后真相大白之時(shí)，“鬼屋”會(huì)給出一個(gè)“合理”的解釋才能消除讀者心中恐懼之感。

(2) 神秘人物

在人物的設(shè)計(jì)上，作者往往會(huì)在鬼故事中設(shè)計(jì)一個(gè)神秘人物，這個(gè)神秘人物不是鬼就是法師?？梢哉f(shuō)他的每次出現(xiàn)都會(huì)給劇情帶來(lái)巨大的轉(zhuǎn)折。而讀者在一般會(huì)對(duì)其投以巨大的關(guān)注，注意他的一言一行，而且對(duì)他產(chǎn)生的恐懼會(huì)隨著故事的進(jìn)度而逐漸增強(qiáng)。

如果這個(gè)神秘人物是鬼，那么在高潮部分主角的朋友必定會(huì)告訴主角關(guān)于那個(gè)鬼的恐怖傳說(shuō)，而且主角的經(jīng)歷必定與傳說(shuō)中被鬼害死的人一模一樣。讀者讀到這里會(huì)擔(dān)心主角的結(jié)局會(huì)不會(huì)與前人一樣被鬼害死，在真相大白前讀者這種等待鬼殺主角的感覺(jué)是最讓人受不了的，其恐懼感可見(jiàn)一斑。

如果這個(gè)神秘人物是法師，那么他的每次出現(xiàn)都會(huì)給主角提供一定的暗示，這種暗示會(huì)越來(lái)越離奇。讀者在閱讀時(shí)往往會(huì)有兩點(diǎn)疑惑：一是懷疑神秘人物是不是鬼，二是拼命的思考那些提示。懷疑神秘人物還好，讀者會(huì)漸漸地體會(huì)到神秘人物是在幫助主角。但是拼命地去猜想那些越來(lái)越離奇的提示這是極度考驗(yàn)讀者心理的事情，而且這也使讀者的心理上自然而然地有了等待災(zāi)難的恐懼心理。

3 【教會(huì)你如何寫(xiě)鬼故事】當(dāng)代鬼故事創(chuàng)作設(shè)計(jì)與讀者恐懼心理分析

(3) 神秘關(guān)系

大多數(shù)鬼故事中都會(huì)刻意隱藏一些神秘的關(guān)系，這種關(guān)系主要指鬼與故事中某個(gè)活人的聯(lián)系。常見(jiàn)的如男生變心拋棄女生，女生自殺后化為厲鬼前來(lái)復(fù)仇。這一類的故事基本上是在道德方面做文章，不斷地會(huì)把某反面人物的一些與鬼身前的故事揭露并使其漸漸地不安，結(jié)局基本上是反面形象的人物最終遭到鬼的復(fù)仇而死。

這類故事對(duì)讀者產(chǎn)生的恐懼有兩方面：

一方面，“不做虧心事，半夜不怕鬼敲門(mén)”，可問(wèn)題是人無(wú)完人，沒(méi)有一個(gè)人敢保證自己曾經(jīng)沒(méi)干過(guò)虧心事。可能自己不會(huì)像故事里的反面角色那樣做得極端，但是讀者在閱讀度時(shí)候不免會(huì)有所觸動(dòng)，人性中不免有一些丑惡的東西是讀者所最畏懼的。

另一方面，劇情中鬼那種緩慢的復(fù)仇就如同將讀者當(dāng)成一個(gè)死刑犯一樣在等待鬼來(lái)履行他的審判，如此令人窒息的等待使讀者產(chǎn)生的恐懼是無(wú)法用言語(yǔ)所能表達(dá)的。

可見(jiàn)，在此類文學(xué)作品中，作者營(yíng)造的神秘感主要是用來(lái)讓讀者對(duì)未知的事物產(chǎn)生一種特殊的恐懼，那就是等待恐懼的恐懼。

1.“后怕”效果的恐懼

一位優(yōu)秀的鬼故事創(chuàng)作者所撰寫(xiě)的故事不僅要使讀者在閱讀時(shí)心驚肉跳，更為重要的是當(dāng)讀者看完故事后會(huì)產(chǎn)生一種“后怕”的效果。這種后怕不是指由于故事太恐怖給讀者的心靈造成了巨大的傷害，而是指當(dāng)讀者回味這個(gè)故事的時(shí)候會(huì)產(chǎn)生一種閱讀是不曾產(chǎn)生的新恐懼。只有這樣的鬼故事才能映在讀者的心里。

這里我首先要舉簡(jiǎn)述一個(gè)鬼故事例子以便更好地來(lái)闡明我上文所說(shuō)的后怕概念。

“在某個(gè)街區(qū)住著一個(gè)游手好閑男人，他的最大嗜好就是跟蹤年輕女子，有一日，他看到一個(gè)身著白衣的年輕女子，但由于在其身后沒(méi)看清她的臉。但男人的本性迫使他一路跟著女子走，當(dāng)女子進(jìn)入一座古老的宅院后便消失在了男子的視野之中。男子很不甘心便來(lái)到老宅門(mén)前，但他驚訝地發(fā)現(xiàn)這老宅的大門(mén)上竟然裝著貓眼，于是他便通過(guò)貓眼往宅院內(nèi)看。但是很遺憾，他在貓眼里看到得出了一片紅色什么都沒(méi)有便失望地回去了。

回去后他向附近的人打探古宅的信息，他們都說(shuō)那里早已荒廢，但常會(huì)看到一個(gè)紅眼女鬼在古宅進(jìn)進(jìn)出出?！?/p>

在這個(gè)故事里我們不難理解，男子遇到的那個(gè)女子是女鬼。但這并不恐怖。最恐怖的是那女鬼有一雙紅眼?；叵氲侥凶油高^(guò)貓眼看到的一片紅色，很明顯當(dāng)時(shí)女鬼的眼睛其實(shí)是透過(guò)貓眼正對(duì)著男子的。讀者一旦想到這里，新的恐懼之感突然間冒了出來(lái)，讀者對(duì)此怎能不產(chǎn)生恐懼之感，而且更為可怕的是這種恐懼之感完全是自己領(lǐng)悟出來(lái)的。這就是我上文所說(shuō)的“后怕”，這個(gè)故事正是如此，被人們稱為經(jīng)典中的經(jīng)典。

可見(jiàn)，“后怕”這種恐懼感對(duì)于讀者的‘殺傷力’是巨大的，以往都是作者給讀者創(chuàng)造恐懼，而這種手法卻可以讓讀者自己給自己創(chuàng)造恐懼。這是極其巧妙的。

總而言之，在鬼故事的文學(xué)作品里，作者會(huì)千方百計(jì)地營(yíng)造“真實(shí)感”，在“真實(shí)感”的明示或暗示下，讀者的心理防線會(huì)轟然倒塌，同時(shí)營(yíng)造的“神秘感”來(lái)讓讀者對(duì)未知的事物產(chǎn)生一種特殊的恐懼，那就是等待恐懼的恐懼。而厲害的作者則會(huì)巧妙的利用“后怕”效果從而讓讀者自己給自己帶來(lái)恐懼。在這個(gè)創(chuàng)作的過(guò)程中，作者掌握了讀者的心理，使讀者、直面威脅、等待未知的結(jié)局、最后也許還會(huì)為自己制造恐懼。這正是鬼故事的作者巧妙利用讀者心里的全過(guò)程。

我算是寫(xiě)過(guò)這類小說(shuō)的人喪尸文怎樣寫(xiě)才能看起來(lái)真實(shí) 了，根據(jù)自己的一點(diǎn)經(jīng)驗(yàn)，可以給你一些不太成熟的指導(dǎo)。

第一，你要先給自己立下目標(biāo)：既然是要寫(xiě)喪尸小說(shuō)，那么你這個(gè)作者就必須有數(shù)，你是要寫(xiě)那種主角掌握異能的異能文，還是主角依靠手下及自身實(shí)力開(kāi)疆?dāng)U土的廢土文（純比喻，廢土并非一定要有開(kāi)疆?dāng)U土之類的元素），或者很單純的末世逃殺流浪文，只有在確立這個(gè)方向之后，你才能順著自己的意思往下寫(xiě)。那些想到我要寫(xiě)喪尸喪尸文怎樣寫(xiě)才能看起來(lái)真實(shí) ！機(jī)槍掃射！飛機(jī)轟炸！學(xué)生主角脫穎而出加特林橫掃一切，爽！只抱著這種想法就下筆，其實(shí)根本不知道目的何在的作者十有八九都太監(jiān)了。

這一部分可以參考《生化危機(jī)之孤城的死斗》、《生化之我是喪尸》、《寄生體》、《生化危機(jī)之魅影危機(jī)》等等比較側(cè)重主角個(gè)人思想和所見(jiàn)的小說(shuō)。

第二，給自己定個(gè)背景：就如同《喪尸生存手冊(cè)》說(shuō)的那樣，喪尸爆發(fā)分四個(gè)等級(jí)，只有一兩個(gè)喪尸跑出來(lái)那種爆發(fā)基本不用考慮了，除非那一兩個(gè)喪尸就是十分逆天的類型，或者你像寫(xiě)的只是一個(gè)遇到未知危險(xiǎn)的逃亡故事。在我看來(lái)，如果是中篇的喪尸小說(shuō)，那么以一個(gè)城鎮(zhèn)或一座城市為背景會(huì)是不錯(cuò)的選擇，你可以寫(xiě)主角和同伴在被封鎖的情況下逃離城市，或者歷經(jīng)陰謀得知真相等等都是常見(jiàn)的故事主題。如果你想寫(xiě)的是一個(gè)長(zhǎng)篇故事，那么無(wú)疑的，等級(jí)四的爆發(fā)，也就是末世類型，你的主角恐怕必須在一個(gè)喪尸統(tǒng)治的世界生存了。當(dāng)然，這并不絕對(duì)，如果你要塑造的是一個(gè)默默維護(hù)人類文明世界而將四處喪尸威脅在暗中除掉的保護(hù)神角色，那也適合寫(xiě)一個(gè)長(zhǎng)篇。

這一部分可以參考《廢土》、《重啟家園》、《生化危機(jī)之終期黑城》、《僵尸的黎明》等等這些世界觀設(shè)計(jì)比較完備的小說(shuō)。

第三，故事的發(fā)生時(shí)代：?jiǎn)适≌f(shuō)其實(shí)屬于科幻小說(shuō)的范疇，奇幻或玄幻小說(shuō)中的僵尸往往是被其它原因變成的，比如魔法或詛咒，而我在這里只說(shuō)說(shuō)科幻喪尸小說(shuō)。那么如此一來(lái)，故事必然發(fā)生在有一定現(xiàn)代生物學(xué)基礎(chǔ)的時(shí)代，也就是從現(xiàn)代算起，直到未來(lái)世界?，F(xiàn)代或當(dāng)代背景下的故事可以提供作者自己熟悉的土壤，從而更好設(shè)計(jì)或者遵循各種法則，未來(lái)背景下則可能出現(xiàn)更多和未來(lái)科技有關(guān)的故事，甚至將小說(shuō)歸類為網(wǎng)游或別的什么非致命的情況。

這一部分可以參考《末日逃亡》、《寄生體》、《T病毒》、《生化地獄》等等這些超時(shí)代甚至超空間的未來(lái)生化或網(wǎng)游生化小說(shuō)。

第四，故事發(fā)生的地點(diǎn)：沒(méi)必要多說(shuō)，是中國(guó)、美國(guó)、日本、俄羅斯還是其它國(guó)家，是輪船、飛機(jī)、火車還是空間站甚至宇宙戰(zhàn)艦（反正這個(gè)我有打算），是地球、火星、外星殖民地還是別的什么地方，隨你自己的愛(ài)好來(lái)，我只是羅列一些可以作為背景故事的地點(diǎn)。

第五，角色的設(shè)定：?jiǎn)适≌f(shuō)是小說(shuō)的一類，所以寫(xiě)小說(shuō)需要注意的東西，寫(xiě)喪尸小說(shuō)也必須注意。你的主角以及主角身邊的人們性格如何，遇到危險(xiǎn)或利益的時(shí)會(huì)采取什么不同的行動(dòng)，平日的為人處事有何原則，甚至所謂的萌點(diǎn)，這些都是吸引讀者與你的角色互動(dòng)甚至將喪尸文怎樣寫(xiě)才能看起來(lái)真實(shí) 他們自己帶入你的故事進(jìn)行YY的要素。況且小說(shuō)的本質(zhì)就是主角的意志與故事中現(xiàn)實(shí)環(huán)境的沖突，而小說(shuō)的內(nèi)容就是主角為了打破這種沖突而做出抗?fàn)幍倪^(guò)程，這點(diǎn)必須注意。無(wú)論如何，讀者要看的是貨真價(jià)實(shí)的故事，而非長(zhǎng)串生冷無(wú)味羅列數(shù)據(jù)的設(shè)定。

第六，關(guān)于敵人：很顯然，最大的敵人應(yīng)該是喪尸，說(shuō)不定還會(huì)有幕后主使者或者其它境外敵對(duì)勢(shì)力。關(guān)于喪尸，你可以把它們塑造成完全沒(méi)有進(jìn)化可能性的尸體，也可以把它們異化成有能力一拳開(kāi)磚碎石的tank，甚至噴火放電無(wú)所不能的超級(jí)喪尸。不過(guò)現(xiàn)在起點(diǎn)文泛濫，那種胡亂進(jìn)化的故事往往也就不那么討人喜歡了，當(dāng)然，選擇權(quán)在你。至于其它敵人，你可以描繪《生化危機(jī)之終期黑城》里的公司，或者《末日逃亡》中的美國(guó)（勿對(duì)號(hào)入座），或者《重啟家園》中的外星人，這些都是可以的，任何作者只要有心，肚里有貨，語(yǔ)文水平過(guò)關(guān)，都能用現(xiàn)有資源組建起一個(gè)充實(shí)而又有趣的喪尸小說(shuō)。

以上基本從設(shè)定的角度說(shuō)了一下我的看法，在我看來(lái)，不管什么小說(shuō)，如果沒(méi)有經(jīng)過(guò)仔細(xì)考慮和劇情上的設(shè)計(jì)，那是基本不能端上臺(tái)面的。過(guò)去也和人討論過(guò)小說(shuō)中劇情是什么這樣的問(wèn)題，有的同志說(shuō)是場(chǎng)面宏大，有的說(shuō)是人物眾多，有的說(shuō)是奇思妙想，還有的說(shuō)要有人文關(guān)懷?，F(xiàn)在我認(rèn)為，就如上面說(shuō)的，主角的意志就體現(xiàn)了這個(gè)故事的主題，而內(nèi)容就是主角為他的目標(biāo)努力的過(guò)程，其實(shí)只要滿足了這一點(diǎn)，小說(shuō)的劇情基本也就有所保證了。切記，讀者要看的是故事，而故事是否精彩，往往看主角與現(xiàn)實(shí)斗爭(zhēng)的程度是否激烈。

如此一來(lái)，你也就必須仔細(xì)想想主角在故事中是以什么目的存在或努力的了。那種大亂斗式的，惡搞歡樂(lè)向的，天馬行空亂想的，寫(xiě)出來(lái)了估計(jì)也是沒(méi)什么意義的小品文，而有明確主線的小說(shuō)才是大多數(shù)讀者會(huì)期待并追看的。

關(guān)于主線的定位可以有很多，在喪尸小說(shuō)中可以是逃離城市，可以是盡力生存，可以是拓展自己的領(lǐng)地和實(shí)力，甚至也可以是保護(hù)自己心愛(ài)的人。如果能將這樣的主題貫徹始終，只要稍加氣氛渲染，就能讓讀者感同身受，就如同其它各類小說(shuō)一樣。讀者會(huì)隨著你的主角一起行動(dòng)，一起生存冒險(xiǎn)，打倒敵人時(shí)爽快，受到挫折時(shí)惋惜，最后即使早已知道結(jié)局是自己意料之中的答案，依然會(huì)覺(jué)得很感動(dòng)，很滿足，那么恭喜你，你已經(jīng)成功了。

以上。

從一個(gè)喜歡看喪失小說(shuō)喪尸文怎樣寫(xiě)才能看起來(lái)真實(shí) 的人的角度來(lái)看喪尸文怎樣寫(xiě)才能看起來(lái)真實(shí) ，一部好的喪失小說(shuō)最好是那種沒(méi)有異能、純粹是普通人與喪尸斗智斗勇的，而且喪尸和人類都不會(huì)進(jìn)化的那種是最好，看起來(lái)不容易被弄得頭暈，而且更真實(shí)。另外，可以適當(dāng)帶一點(diǎn)科幻的元素，就是加上一些實(shí)驗(yàn)室之類的，讓人類在與喪尸的不斷搏斗中還存有一絲勝利的希望。其中最讓人驚心動(dòng)魄的莫過(guò)于與喪尸搏斗過(guò)程中絕處逢生的感覺(jué)，這種場(chǎng)景可以適當(dāng)多一點(diǎn)，看起來(lái)也非常爽快。最后的結(jié)局當(dāng)然最好還是人類勝利比較好，看完之后如果人類都?xì)鐔适脑鯓訉?xiě)才能看起來(lái)真實(shí) 了還有什么好看的喪尸文怎樣寫(xiě)才能看起來(lái)真實(shí) ？

大綱是一本小說(shuō)喪尸文怎樣寫(xiě)才能看起來(lái)真實(shí) 的基本架構(gòu)，需要配合表達(dá)的主題和文風(fēng)設(shè)定。

大綱是一定要自己寫(xiě)的，在寫(xiě)作過(guò)程中反復(fù)修改，首先最重要的就是主線，一定要有伏筆，情節(jié)節(jié)奏符合文風(fēng)，能夠吸引住讀者。

喪尸題材應(yīng)該是玄幻或者恐怖類，想象力和情節(jié)的吸引力最重要。

注意寫(xiě)小說(shuō)要用的是第三人的眼光，你要?jiǎng)?chuàng)造一個(gè)世界，也要把握每一個(gè)角色的性格，情節(jié)的發(fā)展有緊有松，感情細(xì)膩但不能脫離現(xiàn)實(shí)。藝術(shù)高于生活來(lái)源于生活，不能想到哪就寫(xiě)到哪，至少要讓人能夠接受，不是在亂寫(xiě)。不能主角是個(gè)軟弱的笨蛋，睡一覺(jué)沒(méi)緣由的成超人喪尸文怎樣寫(xiě)才能看起來(lái)真實(shí) 了。成超人要么有奇緣，要么刻苦努力慢慢成長(zhǎng)。

隨便說(shuō)一點(diǎn)，很久沒(méi)寫(xiě)小說(shuō)了。

順便告訴你，如果是愛(ài)好就自己寫(xiě)著玩；網(wǎng)絡(luò)長(zhǎng)篇去起點(diǎn)發(fā)表；想實(shí)體出版有難度，喪尸題材很難通過(guò)審核。