這樣不可復(fù)制雙重賠償小說解讀 的陣容如今想起來簡直會憂傷：《雙重賠償》（1944）。詹姆斯•M.凱恩的小說原著雙重賠償小說解讀 ，雷蒙德•錢德勒的改編劇本，站在導(dǎo)演席上調(diào)度弗萊德•麥克莫瑞拿絲襪跟芭芭拉•史坦威克調(diào)情的是全盛時期的比利•懷爾德。還能怎樣對路呢？只靠一枚打火機就能點亮一屋子影調(diào)并且盤活兩個男人的前后三場內(nèi)心戲的時代（請自覺在《雙重賠償》的碟片中搜索關(guān)于打火機的鏡頭），不是2011年的《藝術(shù)家》或者《雨果》用技術(shù)仿古就能真正再現(xiàn)的。膠片場景道具固然可以做舊，可是該怎樣才能把銀幕上的規(guī)定情境和觀眾席上對光影的敏感度，全調(diào)回黑白模式呢？事情就是這樣：黑白電影的黃金時代，是看慣雙重賠償小說解讀 了彩色影像的眼睛和心靈，永遠無法真正感知的。 不過，把小說和電影放在一起看，你還是能感覺到，黑白的凱恩、黑白的錢德勒和黑白的懷爾德之間，有那么一條曖昧的灰色地帶。三位大師就在一團灰色中暗戰(zhàn)。殺人是好辦的，凱恩在原著中已經(jīng)吃透了保險條例和火車運行的規(guī)律，鑒于當(dāng)時具備車速緩慢和尸檢水平相對低下這兩項客觀條件，整個過程確實經(jīng)得起最挑剔的推敲錢德勒沒有理由不全盤照搬。故事的前半部邏輯復(fù)雜而人性單一，正是讓電影人最舒服的套路：在這個類似于《金瓶梅》前傳的故事模型中，懷爾德只要確保在西門慶扼殺武大郎的一剎那聚焦在潘金蓮的表情變化上，就能既忠實于原著，又不超越好萊塢的暴力尺度，順便也讓這個酷得要命的鏡頭成為黑色經(jīng)典。 問題是，殺了人以后怎么辦？電影處理得干脆利落，基本扔開小說《雙重賠償》的設(shè)定，走的反而是凱恩前一部成名作《郵差總按兩遍鈴》的老路：潘金蓮和西門慶在得手后并沒有歡天喜地如膠似漆大鬧葡萄架，反而被巨大的心理壓力一步步擊潰了兩人之間本來就脆弱的欲望紐帶（我的問題是選錯了對手，男主角這樣向觀眾交代），無形中，互相猜疑的螺絲在一圈圈擰緊另一方面，編劇給保險公司老板加了幾場戲，悄悄改變了他在小說中始終被動的位置，那場老板深夜探訪保險員的戲（女主角藏在門背后的橋段很適合發(fā)揮影像優(yōu)勢）以及老板與保險員虛與委蛇時進一句出一句的臺詞，部分滿足了觀眾邪不壓正的心理期待。當(dāng)然，錢德勒畢竟是錢德勒，他不甘心讓結(jié)局徹底滑入邪必壓正或者狗咬狗的俗套，所以在男女主角拔槍相向時，沒忘了陡然增加一絲詭異的溫存：在說我對你沒有愛只有利用時，女人眼含淚光，她不忍心及時補上第二槍，從而給了男人以絕地回擊的機會。如是，一個你搞不清是自保還是殉情的場面出現(xiàn)了我總覺得，后來的《太陽浴血記》，在處理結(jié)局時很可能受到了電影版《雙重賠償》的影響。 回過頭來再看小說。那些被電影削弱的曖昧地帶，那個讓女主角眼含淚光的內(nèi)在原因，其實在文本中歷歷在目給讀者造成理解障礙的，是具有巨大蒙蔽性的第一人稱敘事。殺人后我的心理變化，那種急劇的過山車效果是我甚至無法向自己交代清楚的。讓小說讀者最困惑的情節(jié)是，為什么我（保險員）會在案發(fā)后突然覺得自己愛上了情婦菲麗絲的繼女蘿拉，并且聲言是出于內(nèi)疚、為了保護蘿拉免受冤枉而主動向老板自首？（這條線幾乎被電影完全舍棄）其實，只要稍加留意，就能發(fā)現(xiàn)，這既狗血又突兀的愛和內(nèi)疚是在我聽到蘿拉單方面指控菲麗絲的蛇蝎往事（那意味著她對男人只有利用沒有愛）而且認定此刻菲麗絲與蘿拉的男友打得火熱之后，才突然冒出來的。凱恩始終沒安排這對奸夫淫婦在犯案后有機會串供，所以打得火熱其實也完全可以理解成菲麗絲為了蒙蔽警方、間接保護我和她自己所做出的應(yīng)激反應(yīng)。然而，殺人時冷靜如斯的我卻想不到這種可能，截至此刻，他所有精密計算的本領(lǐng)都徹底失靈了。那么，能沖昏高度理性者頭腦的是什么？恐懼，猜疑，以及，愛情。所以至少我們不能排除一種可能：他們真的有愛情，哪怕以最卑劣最令人發(fā)指最冒犯讀者/觀眾的形式出現(xiàn)。 有評論認為，小說讓我莫名其妙地愛上蘿拉無非是為了橫生枝節(jié)，最終難免淪為一處俗套的敗筆。而我恰恰認為，正是這條分岔，才成了這部小說有別于小報謀殺案故事、同時也讓電影改編者徒呼奈何的分野。我的前后矛盾、言不由衷不是作者的破綻，而是一個陷入致命誘惑的男人賣給人生的破綻。凱恩需要抵御多少敘事的誘惑，才能始終保持最為含蓄克制的筆觸，不讓作者視角代替人物視角，不急著替我自圓其說。如此步步為營之后，他知道，他安排的結(jié)局，是好萊塢編?。呐率抢酌傻?bull;錢德勒）不敢照抄的（并不是因為錢德勒刻意加入私貨，而是小說中這樣復(fù)雜的心理、這樣費解的浪漫超過了電影語言所能表達的范疇，也會冒犯觀眾對于愛情的正確定義）。而對于那些有耐心反復(fù)解讀其小說文本的讀者而言，這個在船上戛然而止的凄冷結(jié)局，則會成為他們在恍然大悟與惘然若失間，收到的最難忘的回饋： 我正在客艙里寫下這些。現(xiàn)在大概九點半了。她正在她的客艙里做準備。她把臉涂得粉白，眼睛下面有黑圈，嘴唇和臉頰涂成紅色。她穿著的那件紅袍子，看起來真可怕。那只是一大塊方形的紅絲綢，裹在她身上，沒有袖孔，她的手在下面動的時候，看上去好像斷了一樣。她看上去好像《古舟子詠》里上船擲骰子收魂的那個。 我沒有聽到客艙的開門聲，但現(xiàn)在我在寫字的時候，她就在我身邊。我可以感覺到她。 （原文此處空兩行）月亮。錄入編輯：張珺

《雙重賠償》(美)詹姆斯•M•凱恩電子書網(wǎng)盤下載免費在線閱讀

鏈接雙重賠償小說解讀 ：

提取碼：6nhm

書名：雙重賠償

作者名： (美)詹姆斯•M•凱恩

豆瓣評分：8.3

出版社：上海譯文出版社

出版年份：2012-4

頁數(shù)：175

內(nèi)容介紹：

《詹姆斯•M•凱恩作品:雙重賠償》內(nèi)容簡介：保險員赫夫與商人的美艷太太菲麗絲相識，不知不覺陷入情網(wǎng)，漸漸不能自拔。兩人密謀通過一系列巧妙的手段，謀害菲麗絲的丈夫，換取雙倍保險費。事情在一波三折中向深淵墜落，赫夫機關(guān)算盡，到頭來仍然發(fā)現(xiàn)自己的認知有可怕的空洞。菲麗絲真的和他一條心嗎？陰謀背后，到底有怎樣一雙看不見的翻云覆雨手？

作者介紹：

詹姆斯•凱恩 James Mallahan Cain（1892—1977）如今被公美國小說中的硬派大師之一。他出生于巴爾的摩，是華盛頓學(xué)院院長之子，曾做過巴爾的摩報界的記者，第一次世界大戰(zhàn)期間服役于美國遠征軍。退役后，凱恩受聘于安納波利斯的圣約翰學(xué)院。任新聞學(xué)教授，之后又效力于H．L．門肯主編的《美國信使》。后來，他還為沃爾特•李普曼主辦的《紐約世界報》寫過評論，并一度擔(dān)任《紐約人》的總編輯。最后，他去雙重賠償小說解讀 了好萊塢，做了一名電影劇本作者。凱恩的第一部小說《郵差總敲兩次門》(The Postman Always Rings Twice)（1934），一版就引起了轟動，又因被認為“有傷風(fēng)化”而在波士頓受到指控。諾貝爾文學(xué)獎得主法國文學(xué)大師阿爾貝•加繆聲稱他的小說《局外人》便是受該書的啟發(fā)創(chuàng)作出來的。如今該書已成為經(jīng)典小說，列選“20世紀百部最佳英語小說”。第二年，凱恩又發(fā)表了另一部小說《加倍賠償》（1935）。該書的出版再次證明凱恩不愧為黑色浪漫小說的藝術(shù)巨匠。凱恩一共出版了18部作品，去世前正致力于自傳的寫作。

雙重賠償小說解讀 你好雙重賠償小說解讀 ，小說雙重賠償作者詹姆斯凱恩，作品在附件中，請直接下載即可。

7 月 4 日雙重賠償小說解讀 ，中國空間站航天員進行首次出艙活動，太空行走約 7 小時；7 月 11 日，維珍銀河的“團結(jié)”號太空船載著包括創(chuàng)始人理查德•布蘭森在內(nèi)的機組成員完成亞軌道試飛；同天，祝融號火星車已在火星表面行駛超過 400 米；7 月 20 日，藍色起源的新謝潑德號飛船也將亞馬遜創(chuàng)始人貝索斯送入太空……

這些“來自未來”的技術(shù)都在近期發(fā)生，完成了人類遙遠的、古老的夢想。對普通人來說，我們也可以在這個時間點去尋找屬于自己的宇宙。所以，我們將七月書單的主題定為： 探討 宇宙和內(nèi)在 。

這當(dāng)中當(dāng)然少不了像《野未來》《齊馬藍》這樣的科幻文學(xué)，也有《地球 2.0》《終極觀星指南》這樣的科普讀物，而《重走》《無隱私時代》《體內(nèi)火焰》這樣的書籍則更強調(diào)對 歷史 、當(dāng)下和內(nèi)在的思考。除此之外，這一期書單也特別推薦了楊利偉的“舊書”《天地九重》。

電影《大佛普拉斯》中有一句臺詞：“ 雖然現(xiàn)在是太空時代，人類早就可以坐太空船去月球，但永遠無法 探索 別人內(nèi)心的宇宙。 ”那么希望這份書單能幫助你在太空時代里，揭開內(nèi)心宇宙的奧秘。

《體內(nèi)火焰》是陳思安的最新短篇小說集，由“體內(nèi)火焰”、“鸚的腹語術(shù)”、“口技表演者”三個部分組成，共五十八篇小說。關(guān)注到這本書是因為西川的評價：“她的小說是有些狂想的寓言，邪門的富有沖擊力的行筆與我們身邊平庸的寫作拉開了距離?！焙唵伍喿x幾個短篇，你就能發(fā)現(xiàn)這絕不是過度褒獎，而是中肯的描述——作者從我們最熟悉的生活日常出發(fā)，卻在細微之處發(fā)揮著超越宇宙的想象力， 探索 著人與人之間的微妙關(guān)系、人在世界中的位置，進而發(fā)掘人類最精微的思想意識 。而作者體內(nèi)跳動的火種，很可能演變?yōu)樽x者剎那間的靈光一閃。

出生于 1973 年的德國比勒菲爾德。自 1992 年起擔(dān)任自由記者并開始創(chuàng)作專欄，最終成為了一名作品屢獲獎項、暢銷全球的作家。

《夢?！肥撬^ 2013 年出版暢銷書《小小巴黎書店》的第二部長篇作品?；蛟S很多人都會想過， 在我們彌留之際，我們或我們愛的人會經(jīng)歷些什么雙重賠償小說解讀 ？

亨利，一位成功的戰(zhàn)地記者，在與素未謀面的兒子相見的前一天昏迷不醒，長久的半夢半醒中，他不斷與生命中的重要角色們相遇又分離。在扭曲的空間與時間的敘述下，你會經(jīng)歷和觀看大衛(wèi)•林奇《穆赫蘭道》一般的迷幻體驗，在懵懵懂懂中突然對生命恍然大悟。

東南亞溫暖的熱帶氣候與神秘的東方幻想總讓西方人癡迷，但這里的現(xiàn)代性和戰(zhàn)亂又使人幻想破滅。而《季風(fēng)吹拂的土地》正是一部關(guān)于東南亞現(xiàn)代化進程及其面臨問題的反思和剖析。作者邁克爾•瓦提裘提斯在東南亞生活近四十年，曾先后擔(dān)任 BBC 記者、《遠東經(jīng)濟評論》編輯、調(diào)解沖突的中間人，他的寫作不僅真實、專業(yè)，還透露著一股在當(dāng)?shù)卣嬲钸^的“關(guān)懷和憂慮”。

去聽文景在建投書店辦的新書分享會時，聽到嘉賓說，當(dāng)你把這本書看成 一門課的講義或是目錄 時，就能理解這本書的結(jié)構(gòu)：每一章都像是開啟了一個新的問題，當(dāng)你希望深究時，卻發(fā)現(xiàn)自己只能去查詢其他的資料。

附：點擊這里閱讀 楊瀟專訪

最震撼的故事只需要最樸素的述說 ——這是我看完本書的感受。在微博上流傳的關(guān)于“神五升空”的截取章節(jié)已經(jīng)足夠引人入勝，作為一本覆蓋了楊利偉一生的自傳，這本書的細節(jié)之豐富，內(nèi)容之獨家已經(jīng)不是最大的亮點，最重要的是它帶給讀者的“體驗感”：就好像在閱讀一個人的人格。

比如誠實、比如幽默、比如分享?？戳T本書，不得不敬佩航天英雄的“心性”之專注，那些關(guān)于集體主義、紀律、理想、信念等這個時代鮮有討論的內(nèi)容，也在楊利偉高尚的人格下顯得熠熠生輝。

《地球2.0》是一本關(guān)于人類不斷 探索 地球乃至宇宙未來可能性的科普類圖書，由英國 BBC《聚焦》雜志授權(quán)出版。

書中不但概述了目前為止人類所了解的大部分太空理論——大爆炸、相對論、引力波、暗物質(zhì)等，一次性全面解讀不但給足了打造地球2.0的理論基礎(chǔ)，而且聚焦于今日今日地球面臨的人口、資源、氣候、環(huán)境等問題， 和讀者一起 探索 解決方案，是一部真正的人類地球共建指南。 在本書中，可以 探索 人類家園在宇宙中的各種可能性，既是為了追尋生命存在的意義，也是為了探尋那些未知的智慧生命體。

一個對觀星常見的誤解是：這是一項門檻很高的活動。其實不然，很多夜空奇觀不用費什么力氣、也不用花什么錢就能體驗，所需要的只不過是一份實用的指南。 作者從近 50 年的觀星經(jīng)驗中，總結(jié)出了 57 種必看的夜空奇觀。 除了深入淺出的天文知識，本書的重頭戲則是告訴你——什么時候肉眼就可觀星？如何選擇正確的望遠鏡？應(yīng)用程序該怎么用？相關(guān)資料該怎么查？

人們犧牲睡眠時間，只為看見盡可能多的宇宙。無論是流星、日食、極光還是幻月，這些美妙又神秘的天文現(xiàn)象不僅能提供特別的觀賞體驗，更為渺小的人類揭示著浩瀚宇宙的某個基本方面。而作者毫無保留地分享接近宇宙的方式，是因為他相信，宇宙之美屬于每一個人。

看過《愛、死亡和機器人》第一季的觀眾不會不記得這一集，粗糲的筆觸、深邃的色調(diào)，藝術(shù)家齊馬在最后一個作品中拆解了自己，變成最初的樣子——泳池清潔機器人。這本書的原作者阿拉斯泰爾•雷諾茲是大衛(wèi)•芬奇的御用編劇，親自操刀改編了自己的短篇小說《齊馬藍》《天鷹座裂隙之外》為《愛死機》第一季的第 7 集和第 14 集，而圖書《齊馬藍》收錄了包括《齊馬藍》在內(nèi)的 13 篇科幻短篇小說，這些故事有的發(fā)生在地球上不遠的未來，有的則是跨銀河系的新太空歌劇，但都保持了雷諾茲的寫作風(fēng)格：天馬行空的想象力、不拘一格的表現(xiàn)形式、深邃厚重的思想內(nèi)涵，并在科幻故事里 不斷地向哲學(xué)追問 。

《野未來》是一本科幻現(xiàn)實主義小說集，小說中的角色，出租車司機、人像攝影師、機場保安雖然生活在未來，卻在有意無意中回歸舊日生活、保持舊日習(xí)慣、滿足“落后”的狀態(tài)。這些活在未來的人，好像找到了躲避焦慮的辦法。在這些故事里，我們能清楚分辨出我們 到底有沒有真真實實地活著 。 現(xiàn)在的我們生活在一個網(wǎng)絡(luò)無處不在的賽博世界，真實生活的空間卻極端有限，這本書也很好地抒寫了現(xiàn)代人類在信息沖擊下的精神困境。

鏡子是一個非常迷人的主題，不僅因為它在“認識自我”這一神秘領(lǐng)域所能發(fā)揮的輔助作用，更因為它背后可以延伸至文學(xué)、藝術(shù)和哲學(xué)領(lǐng)域的思考空間極為廣闊。這本書就是對這個廣闊空間的一次極具“流動性”的講述。

作者巫鴻是博學(xué)的美術(shù)史家，也是引人入勝的講故事者。他以近現(xiàn)代穿衣鏡為主角， 把奢侈品、繪畫、影像串聯(lián)在全球流通里，探尋這些流通是如何發(fā)生的。 從凡爾賽到紫禁城，從怡紅院到養(yǎng)心殿，從辛亥剪辮紀念照到莫里索的《賽姬》，文字以小見大，配圖豐富精美，讀起來妙趣橫生。

滑動看內(nèi)頁

像是一捧剛剛收集好的花束，就這么被匯編成冊送到你的手中。從路邊的菊花到充滿異國情調(diào)的溫室百合，植物插畫師阿德里亞娜•皮克從世界各地收集標(biāo)本，制作了這本匯集 27 個科共計數(shù)百種花卉的插畫集。本書不僅按照不同的科組織排列，通過特寫、橫切面、花朵和葉子的插圖，展現(xiàn)花朵的特征，還從作者獨特的女性視角講述了花朵背后的民間傳說、文化傳統(tǒng)、花語內(nèi)涵，讓整本書成為 書架上最美、最顯眼 的一冊。

本書收錄了當(dāng)代美國文化偶像瓊•迪恩在上世紀 60 年代創(chuàng)作的二十個短篇。在她碎片化的敘述中，可以窺見到“二戰(zhàn)”后美國繁榮表象下的失序現(xiàn)實。

當(dāng)提到為何會為本書取名為《向伯利恒跋涉》時，瓊•迪恩表示這篇文章代表了她第一次直接而坦率地去接觸和描述萬物在消散的證據(jù)、一切在解體的證明。在這片虛無的土地上，文字創(chuàng)作無異于陸上行舟，如果撕開那些近乎可笑的偽裝，露出的便是屬于美國一個特殊時代的真實靈魂。

《平如美棠：我倆的故事》是作者饒平如在相伴一生的妻子毛美棠去世后，借由畫筆和文字對兩人共度時光的懷念。六十年相守不易，戰(zhàn)亂、勞改、病痛，即便分隔兩地，他們也依然選擇 用一封封信件跨越山海，陪伴彼此。 而故事最終截止在去年四月，“平如去找他的美棠了”。

《平如美棠》更像是站在讀者立場的書名，讓人以一種“站在畫外”的第三方視角見證這段動人的感情；而《我倆的故事》則剛好對應(yīng)文字部分的主觀表達，作者用“我”的第一人稱口吻記述了兩人的一生。

但無論是哪種視角和口吻，書中的所有線條、色彩和文字其實都在為封底的那一句話增加重量： 海并不深，懷念一個人比海還要深。

英國知名小說家戴維•M.巴尼特繼《孤獨夢想家》的又一力作，講述執(zhí)意要轉(zhuǎn)到電影研究專業(yè)的女孩珍妮在與父母鬧翻之后與“日落長廊”公寓的怪咖們相遇后發(fā)生的奇妙故事。

這本書不僅關(guān)于人與人相遇的溫情回顧，更是 一本關(guān)于“黑色電影”的百科全書 。在這里不但可以跟著珍妮和她的朋友們看到比利•懷爾德最偉大的作品《雙重賠償》，也不會錯過希區(qū)柯克的經(jīng)典長片《迷魂記》?；蛟S在這些電影中，珍妮和她的朋友們都找了屬于自己的終極答案。

芬蘭女作家塞爾雅•瓦哈瓦的第二部作品《這里無事發(fā)生》探討了一個重要問題： 時間真的會治愈一切嗎？

對小女孩薩拉和她的爸爸來說，“時間會治愈一切”是一句廢話，面對媽媽的墜機，這對父女仿佛被時間永遠困住了。而當(dāng)父親逐漸從傷痛中走出時，薩拉的時間又該何去何從呢？塞爾雅•瓦哈瓦用輕盈的筆觸講述了一個在極寒之地的溫暖故事。有時“無事發(fā)生”便是好事。

如果我們想讀一份最誠實的自我剖析，《讓我獨自一人》是不能錯過的一本書。

1930 年冬天，罹患肺結(jié)核的作者瑪賽勒•索瓦若被迫獨自住進療養(yǎng)院，同時收到了愛人的分手信。她寫下了四封并未寄出的回信，每行里都透露出一種簡潔的悲傷，以及直面死亡的勇敢。盡管在四年后，索瓦若不幸病逝，但她在 這些書信中透露出的女性尊嚴 打動了無數(shù)法國文學(xué)家，讓這些書信在九十年間不斷再版，甚至被搬上了舞臺。這部小說像是女性視角下的《戀人絮語》，它所講述的不光是愛情，更是一個敏感的知識女性的一生。

神經(jīng)醫(yī)學(xué)家和作家的雙重身份，讓奧利弗•薩克斯的文字像醫(yī)學(xué)顯微鏡一樣發(fā)揮功用：在《最初的愛，最后的故事》一書里，他放大了自己過去八十年生命中經(jīng)歷過的種種記憶和故事，將它們投映到整個人類生命和生存世界的宏觀幕布上。

這本書 在腦科學(xué)、心智認知和博物、藝術(shù)之間不斷穿梭 ，包含了從 1980 年代到薩克斯去世前幾周所寫的近四十篇文章，為我們描繪了“科學(xué)界的莎士比亞”的童年回憶、臨床經(jīng)歷以及晚年思考，帶領(lǐng)讀者一同思考人類生存的復(fù)雜性。

55 道觸及中國人靈魂的食譜，14 篇兼具知識與文化的飯桌觀察，橫跨 6 城的市集風(fēng)采，加之 800 余幅現(xiàn)場攝影作品，共同構(gòu)筑出一幅對當(dāng)代中國餐桌的精妙寫生。不僅有名廚在書里公開的實用秘籍，更有關(guān)于食物出產(chǎn)、烹飪原理、飲食文化等多方面的趣味講述。看完才知中國人會吃，不僅因為我們愛吃，更因為我們懂得“吃”所代表的生活之道，以及 平民智慧 的獨特價值。

在個人隱私日漸消亡的時代，我們在平衡自我宣傳與曝光過度之間困惑不斷。作者寫這本《無隱私時代》的目的十分簡單：與每個正在承受社交壓力的人分享“不被看見”的價值與樂趣。

作者善于以那些你我都經(jīng)歷過的日常小事為起點，展開對于“消失”的思考。論述橫跨心理學(xué)、 社會 學(xué)、文學(xué)及藝術(shù)等多個領(lǐng)域，從 Facebook 到《達洛維夫人》再到冰島的地貌，行文旁征博引，為我們觀察那些熟悉的事物提供新視角。盡管 圍繞著的是“隱私”這一敏感又嚴肅的話題 ，但又有詩意與寧靜貫穿其中，讓無論“社交控”還是“社恐人”都能學(xué)到舒適實用的“消失之道”，從而找回屬于自己的時間。

全球最大 娛樂 公司迪士尼的董事長兼首席執(zhí)行官，羅伯特•艾格在書中回顧了自己 45 年的職業(yè)生涯，首次分享了《復(fù)仇者聯(lián)盟》《星球大戰(zhàn)》等超級 IP 的誕生過程——作為本書的主體內(nèi)容，由于敘述角度完全來自羅伯特•艾格，因此你能看到許多令人動容的細節(jié)。僅從序言階段，就呈現(xiàn)了上海迪士尼樂園開幕前一周驚心動魄的過程，一周之內(nèi)，困難重重，但你會發(fā)現(xiàn)在解決所有困難的過程中，羅伯特 除了必須動用專業(yè)知識的“冷靜”，還容納了他本人無法抑制的 情感 和淚水 。我們看到了一個父親的角色、朋友般的同事，這大概更符合我們心目中迪士尼的形象，也和大部分成功學(xué)和大公司方法論都不同。本書不是迪士尼公司的“作品”，卻是迪士尼的加分之作。

撰文：Andy、瑪鯊、J、HaN、Lili

鏈接:

提取碼: nhmg 復(fù)制這段內(nèi)容后打開百度網(wǎng)盤手機App雙重賠償小說解讀 ，操作更方便哦

《雙重賠償》是派拉蒙影業(yè)公司出品雙重賠償小說解讀 的犯罪片，由比利•懷爾德執(zhí)導(dǎo)，弗萊德•麥克莫瑞、芭芭拉•斯坦威克主演，于1944年4月24日在美國上映。

該片改編自詹姆斯•M•凱恩的同名小說，講述了菲利絲與保險業(yè)務(wù)員瓦爾特為了詐領(lǐng)巨額保險金，于是合計謀害狄金森的故事。1945年，該片獲得第17屆奧斯卡金像獎最佳影片提名。

如果資源不正確，或者版本不正確，歡迎追問

《雙重賠償》百度網(wǎng)盤高清資源免費在線觀看雙重賠償小說解讀 ：

鏈接：

提取碼：bctl

《雙重賠償》

導(dǎo)演: 比利•懷爾德

編劇: 比利•懷爾德、雷蒙德•錢德勒、詹姆斯•M•凱恩

主演: 弗萊德•麥克莫瑞、芭芭拉•斯坦威克、愛德華•羅賓遜、波特•霍爾、瓊•希瑟、湯姆•鮑爾斯、Byron Barr、理查德•蓋恩斯、福圖尼奧•博納諾瓦、John Philliber、杰姆斯亞當(dāng)森、約翰•貝里、雷蒙德•錢德勒、埃德蒙•科博、Kernan Cripps、Betty Farrington、貝絲•弗勞爾斯、Eddie Hall、Teala Loring、喬治•麥格瑞、Sam McDaniel、Billy Mitchell、克拉倫斯•繆斯、Constance Purdy、Floyd Shackelford、Oscar Smith、道格拉斯•斯賓塞、Florence Wix

類型: 劇情、懸疑、驚悚、犯罪、黑色電影

制片國家/地區(qū): 美國

語言: 英語

上映日期: 1944-07-03(美國)

片長: 107分鐘

又名: 雙重保險(臺)、雙重生活、雙倍賠償

Walter Neff（弗萊德•麥克莫瑞 Fred MacMurray 飾）是一個成功雙重賠償小說解讀 的保險代理人雙重賠償小說解讀 ，雙重賠償小說解讀 他在夜里回到辦公室，開始在一個錄音機上訴說他的故事......

Neff為雙重賠償小說解讀 了取得Dietrichson先生的保險代理權(quán)，來到了他的家中，Dietrichson先生不在，Neff遇到了Dietrichson先生的新妻子Phyllis Dietrichson（芭芭拉•斯坦威克 Barbara Stanwyck 飾）。美麗的Phyllis讓Neff感到不自然，而她也開始說起她的丈夫的諸多不好之處。在第二次拜訪中，Neff終于控制不住自己的欲望，愿意參與Phyllis的殺夫計劃。Neff計劃在Dietrichson先生坐火車的時候制造他失足摔下的假象，以騙取“雙重保險”。一切進行的非常順利，Dietrichson先生死掉了，Neff和Phyllis兩人的愛情和金錢似乎都有了保障。然而，Neff的好友保險調(diào)查員Barton Keyes （愛德華•羅賓遜 Edward G. Robinson 飾）卻覺得事有蹊蹺，開始調(diào)查整個事件......

本片改編自James M. Cain于1943年出版的同名小說，由導(dǎo)演比利•懷爾德和偵探小說作家雷蒙德•錢德勒共同編劇，獲第17屆奧斯卡最佳影片等7項提名。