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密碼：2vtf

書名：雙重賠償

作者：(美)詹姆斯•M•凱恩

譯者：曹小川

豆瓣評分：8.3

出版社：上海譯文出版社

出版年份：2012-4

頁數(shù)：175

內(nèi)容簡介：《詹姆斯•M•凱恩作品:雙重賠償》內(nèi)容簡介：保險員赫夫與商人雙重賠償小說原著 的美艷太太菲麗絲相識雙重賠償小說原著 ，不知不覺陷入情網(wǎng)雙重賠償小說原著 ，漸漸不能自拔。兩人密謀通過一系列巧妙的手段，謀害菲麗絲的丈夫，換取雙倍保險費。事情在一波三折中向深淵墜落，赫夫機(jī)關(guān)算盡，到頭來仍然發(fā)現(xiàn)自己的認(rèn)知有可怕的空洞。菲麗絲真的和他一條心嗎？陰謀背后，到底有怎樣一雙看不見的翻云覆雨手？

作者簡介：詹姆斯•凱恩 James Mallahan Cain（1892—1977）如今被公美國小說中的硬派大師之一。他出生于巴爾的摩，是華盛頓學(xué)院院長之子，曾做過巴爾的摩報界的記者，第一次世界大戰(zhàn)期間服役于美國遠(yuǎn)征軍。退役后，凱恩受聘于安納波利斯的圣約翰學(xué)院。任新聞學(xué)教授，之后又效力于H．L．門肯主編的《美國信使》。后來，他還為沃爾特•李普曼主辦的《紐約世界報》寫過評論，并一度擔(dān)任《紐約人》的總編輯。最后，他去雙重賠償小說原著 了好萊塢，做了一名電影劇本作者。

凱恩的第一部小說《郵差總敲兩次門》(The Postman Always Rings Twice)（1934），一版就引起了轟動，又因被認(rèn)為“有傷風(fēng)化”而在波士頓受到指控。諾貝爾文學(xué)獎得主法國文學(xué)大師阿爾貝•加繆聲稱他的小說《局外人》便是受該書的啟發(fā)創(chuàng)作出來的。如今該書已成為經(jīng)典小說，列選“20世紀(jì)百部最佳英語小說”。第二年，凱恩又發(fā)表了另一部小說《加倍賠償》（1935）。該書的出版再次證明凱恩不愧為黑色浪漫小說的藝術(shù)巨匠。凱恩一共出版了18部作品，去世前正致力于自傳的寫作。

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黑色電影(Film noir雙重賠償小說原著 ，noir在法語是黑色雙重賠償小說原著 的意思）即好萊塢偵探片雙重賠償小說原著 ，特別是強調(diào)善惡劃分不明確的道德觀與來自於性的動機(jī)的題材。好萊塢經(jīng)典黑色電影時期被廣泛認(rèn)為從1940年代至1950年代末。這個時期的黑色電影帶有壓抑黑白片的視覺風(fēng)格，源自德國表現(xiàn)主義電影，同時很多典型的情節(jié)以及對經(jīng)典黑色電影普遍看法來自于美國大蕭條時期的犯罪小說。Film noir這個詞來自法語，1946年第一次被法國評論家Nino Frank使用，但當(dāng)時大部分美國電影業(yè)界人士并不雙重賠償小說原著 了解這個概念。影史學(xué)家和評論界在事后才定義黑色電影；很多后來被認(rèn)為是拍攝黑色電影的電影人聲稱當(dāng)時并沒有意識到在制作一個新類型的影片。 最早經(jīng)典黑色電影的五點定義包括夢幻般的，奇怪的，性欲的，愛恨或善惡交織發(fā)生予盾的，以及殘酷的，但是這種定義又被認(rèn)為太簡化雙重賠償小說原著 了，不能定義黑色電影。

城市背景、黑夜、低光源照明、陰影、尤其是經(jīng)由百葉窗或是緩慢的電扇投射所造成的陰影、下雨、私家偵探、俱有致命吸引力的（美麗又危險）女主角、煙霧彌漫、攝影機(jī)的位置較低，男主角的獨白等等皆是古典黑色電影的特征，這些手法產(chǎn)生一種虛無、悲觀、與頹廢的氣氛。

黑色電影中有許多電影類型，如黑幫電影，警察電影，社會問題電影等，并且運用許多傳統(tǒng)與非傳統(tǒng)的視覺效果。有許多影評人認(rèn)為黑色電影本身是一種電影類型，也有許多人認(rèn)為根本沒這回事。黑色電影常常是發(fā)生在都市里的，但是有時黑色電影以小城、市郊、荒野、甚至公路為背景，就好像西部片不一定發(fā)生在西部一樣。同樣的，傳統(tǒng)上黑色電影以私家偵探為男主角，配上俱有致命吸引力（美麗又危險）的女主角，但大部分的黑色電影并沒有這兩個角色，所以黑色電影又不像黑道電影那樣可以用角色來定義。

黑色電影也不像有怪物或是靈異事件的恐怖片、時光飛進(jìn)或倒流的科幻片、或是唱歌跳舞的歌舞片容易定義。 黑色電影比較像是已經(jīng)被廣泛接受成為電影類型 的脫線喜?。⊿crewball Comedy），其定義只是一種概括的特質(zhì)，但有一些組成的要素。這類型的電影中一定可以發(fā)現(xiàn)一些要素，但往往不是全部的要素都會出現(xiàn)在同一部電影中。

但是比起脫線喜劇，黑色電影有更廣泛的題材與內(nèi)容，因而更難定義。有一些電影學(xué)者，比如湯馬仕?夏茲(Thomas Schatz)，將黑色電影看作是一種風(fēng)格，而不當(dāng)作是一種類型。另一位黑色電影主題著作最多的亞連?施爾佛(Alain Silver)雖然認(rèn)為黑色電影像一般電影類型一樣，有一定的視覺效果與主題密碼，但他仍將黑色電影當(dāng)作一種循環(huán)與現(xiàn)象。其他的影評家把黑色電影當(dāng)作“情緒”，“運動”或“序列”，或?qū)⒛骋恍╇娪皻w入一個“時期”，至今尚無共同的定論。 黑色電影不只受到早期電影的影響，也受到巴羅克藝術(shù)與風(fēng)格主義中一些具有黑白對比與「低光照明」的畫風(fēng)（如 chiaroscuro與 tenebrism）的畫作的影響。在電影藝術(shù)中，黑色電影源自1910年代與1920年代德國表現(xiàn)主義電影。

黑色電影受到犯罪小說與推理小說文學(xué)的影響。早期達(dá)許•漢密特和詹姆士•肯恩的小說作品以及《黑面具》雜志領(lǐng)導(dǎo)這個潮流。1929年的《紅色收獲》(Red Harvest)推理小說是漢密特的第一部小說作品。黑色電影中1941年《梟巢喋血戰(zhàn)》與1942年《玻璃鑰匙》皆是是漢密特的作品?！峨p重保險》、《郵差總按兩次鈴》則是改編自肯恩的小說。雷蒙•錢德勒以小說《大眠》快速成名，并成為最有名的冷硬派推理小說作家。他不但小說作品〈如《大眠》〉被改編為黑色電影，他也成為黑色電影〈如《雙重保險》〉的編劇。漢密特與錢德勒兩人皆以私家偵探為重心，肯恩則偏重探討不是那麼有英雄氣概的主人翁的心理，肯恩的這種風(fēng)格被稱為黑色小說。 1、起源（1941-1945）大家通常認(rèn)為從JOHN HUSTON的影片《馬耳他之鷹》（The Maltese Falcon，1941）開始

2、黃金時期（1946-1951）也有人認(rèn)為是（1946-1956）

3、衰落時期（1951-1958） 下列僅為最有名的黑色電影。

經(jīng)典黑色電影(1940年至1959年)

美國 《梟巢喋血戰(zhàn)》、《雙重保險》、《玻璃鑰匙》、《郵差總按兩次鈴》、《北非諜影》、《煤氣燈下》、《日落大道》、《尼加拉》、《迷魂記》、《死吻》等。

其他 日本黑澤明的《野良犬（走失的狗）》 等。

經(jīng)典西部武打黑色電影

《日正當(dāng)中》

后經(jīng)典黑色電影

美國 《緊急追捕令》、《霹靂神探》、《唐人街(電影)》、《計程車司機(jī)》、《美國舞男》、《蠻?！?、《流氓警察（Internal Affairs）》、《郵差總按兩次鈴》、《鐵面特警隊》、《第六感追緝令》、《黑色追緝令》、《冷血悍將 (電影)》、《七宗罪(電影)》、《刺激驚爆點（The Usual Suspects）》、《斗陣俱樂部》、《吻兩下打兩槍》等

其他 《天國與地獄》、《旺角卡門》、《墮落天使》、《扁擔(dān)•姑娘》、《尋槍》、《無間道》、《盲井》、《色，戒》 等

后經(jīng)典西部武打黑色電影

《殺無赦》

后經(jīng)典心理黑色電影

《斗陣俱樂部》、《記憶拼圖》

后經(jīng)典科幻黑色電影

《魔鬼終結(jié)者》、《妙想天開》、《銀翼殺手》、《駭客任務(wù)》、《少數(shù)派報告》、《未來總動員》

后經(jīng)典混合黑色電影

《蝙蝠俠(1989 電影)》《蝙蝠俠歸來》《蝙蝠俠：開戰(zhàn)時刻》《V字仇殺隊》

后經(jīng)典黑色電影風(fēng)味電視影集

《法網(wǎng)恢恢》、《邁阿密風(fēng)云》、《警察故事(電視劇)》、《黑道家族》、《六尺風(fēng)云》、《盾牌 (電視劇)》、《星際大爭霸2005》

黑色電影回顧

黑色電影回顧 : 詭譎六十年

「黑色電影」（film noir） 這個名詞作為電影類型的起源，最早出現(xiàn)于1946年坎城影展，敏銳的法國影評人看到一個新類型的冒現(xiàn)，并以心目中這個新類型的特色來命名。此后「黑色電影」 這個術(shù)語十分通行，被評論界廣泛采用。本文即是「黑色電影」六十周年的回顧。

「黑色電影」，主要指兩方面，其一是電影題材大多來自社會黑暗面；其二是電影的整體觀點較為灰暗，主角對人生悲觀。但最關(guān)鍵還是電影的形式，內(nèi)容與形式要互相結(jié)合、而且都「黑色」，才可歸類為黑色電影，并非純由主題界定。黑色電影在形式方面的特點是攝影與燈光皆有鮮明的光暗對比，往往利用陰影切割畫面或演員的部份臉孔，也用光暗反差扭曲視覺效果，制造特殊，明顯受到德國表現(xiàn)主義的影響。這些拍攝形式上的特點，再配合反映社會和道德黑暗面的主題，即所謂「黑色電影」。此外，黑色電影的置景和場地都經(jīng)常是室內(nèi)景和夜景，更為加強陰暗的效果。

第二次世界大戰(zhàn)期間法國淪陷，造成好萊塢電影有六、七年沒有在法國上映。直到戰(zhàn)后1946年，法國人才再次看到美國好萊塢電影。當(dāng)時美國送了四套片往‘坎’城影展參展，法國影評人Nino Frank發(fā)表文章，認(rèn)為美國影壇在第二次世界大戰(zhàn)后出現(xiàn)了新的電影類型──「黑色電影」；這類電影有很多下雨、煙霧、陰影的場面，燈光灰暗，因而稱之為黑色電影，主要是指其陰暗的整體視覺效果。另一位法國影評人 Pierre Chertier隨之也撰文點明美國電影新片種「黑色電影」的出現(xiàn)。這兩篇文章同樣用了「黑色電影」（film noir）這個名詞，于是四套電影的共同印象便被固定下來。

這四部電影分別是：「馬爾他的鷹」（The Maltese Falcon）1941，導(dǎo)演約翰休士頓（John Huston）?！笎廴耍\殺」（Murder, My Sweet）1944，導(dǎo)演艾德華狄耶屈克（Edward D my try k）?！鸽p重保險」（Double Indemnity）1944，導(dǎo)演比利懷德（Billy Wilder）?！妇G窗艷影」（The Woman in the Window）1944，導(dǎo)演佛列茲朗（Fritz Lang）。

上述四部電影皆以夜景、內(nèi)景為主，攝影燈光幽暗，電影所表現(xiàn)的人性及社會建制都陰沉腐敗，無論視覺效果或內(nèi)容均灰暗深沉。當(dāng)時好萊塢偵探片的主角大體有三類：警探、私家偵探及保險調(diào)查員。

黑色電影中的偵探形象也類似西部片的個人英雄，可視為繼承自西部片的新變奏。都市是文明地，經(jīng)過長時期都市化的洗禮，黑色電影中的偵探不用再為「開拓蠻荒」而戰(zhàn)，大多只為個人生活而與罪惡對抗；明知道不能力挽狂瀾，惟有勉力保持個人生存及個人榮譽，有濃重的挫折感和頹喪感。這些偵探往往表現(xiàn)出世故的消極，彌漫一股悲觀情緒，不無單槍匹馬的孤獨感。

先驅(qū)

黑色電影的先驅(qū)，是內(nèi)容環(huán)繞美國幫派、三十年代初期的黑幫片（gangsters）。美國清教徒建國之初期立法禁酒，可是人們嗜酒如昔，生活中無酒不行。于是，地下經(jīng)營釀酒、賣酒等非法生意應(yīng)運而生，黑幫因厚利而經(jīng)常策劃販賣私酒等有組織的嚴(yán)重罪行。黑幫片主要有兩套代表作，一是「全民公敵」（Public Enemy）1931，由威廉•惠曼（William Wellman）導(dǎo)演，其二是「疤冷面煞星」（Scarface）1932，由霍華德•霍克斯（Howard Hawks）導(dǎo)演。

「Public Enemy」是黑幫片的經(jīng)典和原型，主題接近美國自然主義小說，認(rèn)為社會條件與人性有直接、有機(jī)的聯(lián)系，電影把罪犯犯罪心理動機(jī)的形成，與當(dāng)時社會的貧窮狀況直接掛鉤，電影間接地譴責(zé)美國社會的不公義?！赴汤涿嫔沸恰沟念}材頗為特別，主角黑幫頭子專營私酒生意，電影把私酒與罪惡結(jié)合，而且刻意把背景置于美國三十年代經(jīng)濟(jì)大衰退時期。那時全美人民都幾乎都掙扎于貧窮與饑餓邊緣，游民與乞丐大量涌現(xiàn)。電影背靠真實的歷史時代，再利用外景或類似紀(jì)錄片的內(nèi)景營造實感?！赴汤涿嫔沸恰沟慕Y(jié)局并沒有把主角黑幫頭子繩之于法，因而最初未能通過電影審查，不能上映。擾攘兩年，電影公司修改了影片結(jié)局，把黑幫頭子吊死，并在片頭片尾加上譴責(zé)罪惡的內(nèi)容才獲批上映?，F(xiàn)今的復(fù)修本則恢復(fù)原貌，可以清楚看到導(dǎo)演的原意。影評人Manny Farber早在三十年代已注意到這些電影，但當(dāng)時只能看到修改后的版本，與現(xiàn)今的復(fù)修版并不相同；從這個例子可見，導(dǎo)演的原意很重要。

原意與電影文本（text）、文本實體（artifact）的關(guān)系十分密切，以往好萊塢片廠制時期，導(dǎo)演都沒有最后剪接權(quán)（final cut），有時電影的最后面貌可能與導(dǎo)演的藝術(shù)本意相去甚遠(yuǎn)。這種情況并不罕見，因為電影既是藝術(shù)，也是工業(yè)和商業(yè)產(chǎn)品，必須顧及觀眾和上映情況，不免多方妥協(xié)。（PS：想起《B社會》鳥~~~~~~~~~~~~~）

「全民公敵」與「疤冷面煞星」的題材都集中反映社會的黑暗面，可視為黑色電影的先驅(qū)。黑色電影處理罪惡問題的方式不同于黑幫片，黑幫片內(nèi)的犯罪份子都顯得「形勢比人強」，黑幫不但有組織有規(guī)模，而且所干犯的都是大型犯罪活動。黑色電影內(nèi)的罪行則只屬小規(guī)模，多是偵探調(diào)查的小型案件，電影會在抽絲剝繭的偵查過程中觸及罪惡及人性的墮落。黑幫片及黑色電影雖然都以罪案為題材，但處理手法及態(tài)度上有分別，令黑色電影的故事往往最終都能突破電影審查處的禁忌及一般觀眾的預(yù)期。

硬漢派偵探推理小說的影響

硬漢派偵探推理小說（hard-boiled detective fiction）在美國的興起，既扭轉(zhuǎn)了整個英國偵探小說的傳統(tǒng)，也對黑色電影造成重大影響。以往偵探小說的主角，從愛倫坡開始，多出身優(yōu)越，不通世務(wù)，憑一己好奇而查案，靠線索推理，并不需要深入社會搜索材料，也不依靠查案賺取生活費。其繼承者有柯南．道爾的 「福爾摩斯」系列，主角福爾摩斯出身英國上流社會。而較通俗的有‘畢格斯’（Earl Derry Bingers）的‘陳查理’探案，他也總是衣著光鮮、梳裝扮整齊。另一作家克麗絲蒂（Agatha Christie）筆下的偵探也大多出身上流社會，小說結(jié)構(gòu)類近拼圖游戲，在追尋過程中一直賣關(guān)子，制造懸疑吸引讀者，直到最后才發(fā)現(xiàn)真兇。

到二十年代末、三十年代初，硬漢派偵探小說在美國興起，徹底扭轉(zhuǎn)了英國偵探小說的傳統(tǒng)。代表作家是戴許•漢密特（Dash ell Hammett）和雷蒙•錢德勒（Raymond Chandler），他們的小說多以大都會為背景，以洛杉磯等大都會中的罪惡為題材，并非單純追查兇手的懸疑游戲，人物多屬被踐踏的低下階層，不同于以往英國偵探小說以上流社會為背景。硬漢派偵探小說的主角表面上大多性格冷酷，內(nèi)心充滿挫折，沉郁頹喪。他們對案件保持抽離，因看透世情而顯得犬儒、世故、無奈，總是過度抽煙，衣著絕不光鮮，辦公室一團(tuán)糟。這些偵探某程度上近似地帶點存在主義色彩的英雄，他們洞悉建制中的罪惡，知道個人能力微渺茫有限，也無法改變或推翻整個建制。主角的人生觀相當(dāng)悲觀消極，惟有依然良知未泯滅。不過，這類消極中仍帶良知的偵探，到最后總又再次發(fā)現(xiàn)人性的黑暗面，令他更受沖擊；然而為了生活，又不得不繼續(xù)偵探生涯。漢密特與錢德勒的作品把過往英國拼圖游戲式的偵探小說，轉(zhuǎn)化為描寫都市黑暗面的黑幕小說。

三十年代西方文壇推崇現(xiàn)代主義的內(nèi)心化寫法，漸漸排除外在現(xiàn)實環(huán)境?！疂h密特’寫「馬爾他的鷹」（1930），錢德勒寫「夜長夢多」（The Big Sleep）1939，卻繼承了十九世紀(jì)現(xiàn)實主義的傳統(tǒng)，以大都會為背景，觸及社會問題。漢密特一直堅持左翼自由立場，批判美國資本主義制度，因此曾經(jīng)在五十年代初被極右派批判，甚至無法工作。漢密特三十年代的小說雖無強烈的左翼色彩，但取材多是社會黑暗面，主角大多憤世嫉俗但又無能為力，其實反映了作者個人的立場。

漢密特和錢德勒三十年代的作品幾乎全在三、四十年代拍成電影。如漢密特的「玻璃鑰匙」（The Glass Key）1931、「瘦男」（Thin Man）1932，錢德勒的「愛人．謀殺」（1940）、「湖中女子」（Lady in the Lake）1943、「永遠(yuǎn)再見」（The Long Goodbye）1953。文首提及的1946年坎城影展的四套美國電影，三套即改編自硬漢派偵探小說。錢德勒在「Farewell, My Lovely」（電影名Murder, My Sweet）中塑造了美國二十世紀(jì)著名私家偵探Marlowe（菲力普•馬羅）的形象。漢密特在 「馬爾他的鷹」則塑造了私家偵探Sam Spade（山姆•史貝德）；「Spade」是「鏟」的意思，表示私家偵探要「鏟」（挖掘）秘密?！鸽p重保險」的原著作者凱恩（James M. Cain）也是硬漢派偵探小說作家，編劇是錢德勒。凱恩最著名的作品是「郵差總按兩次鈴」1946，曾被三度改編成電影?？梢姰?dāng)時有不少黑色電影改編自硬漢偵探小說，兩者關(guān)系密切。

意外出現(xiàn)

黑色電影在四十年代興起的原因有以下幾點。第一，是片廠制的文化物質(zhì)生產(chǎn)基礎(chǔ)（cultural-material base of studio system）。當(dāng)時主要是大片廠以流水線生產(chǎn)方式拍攝黑色電影，片廠必須不斷生產(chǎn)電影來維持經(jīng)營，有時需要制作一些規(guī)模較小、時間較短的二線電影填塞生產(chǎn)線的空隙。當(dāng)時好萊塢由八大片廠壟斷，所有電影工作者都必須與片廠簽約，片廠之間可以互相交換演員或制作人員。片廠除了壟斷電影生產(chǎn)，更壟斷了全美電影發(fā)行，也經(jīng)營電影院線播映自己制作的電影。直至美國聯(lián)邦government以「反壟斷法」要求好萊塢把生產(chǎn)和發(fā)行脫鉤，大片廠的壟斷局面才告打破，終于形成舊好萊塢片廠制在七十年代初全面沒落。在片廠制尚未沒落之前，無人能脫離片廠制的「天羅地網(wǎng)」。

電影院只播放自己片廠制作的電影實行起來有難度，而且一家影院只播放一套電影似乎并不足夠，于是便配映一套較短的劇情片。當(dāng)時稱為 「一晚兩場」 或 「一晚兩套」（double feature or double bill），其中一套便屬于二線電影（second feature）。片廠老板、監(jiān)制、制片，甚至觀眾都會把注意力集中在「正片」，令二線片的導(dǎo)演或編劇享有更大的空間。由于干預(yù)較少，有時二線片更能表現(xiàn)導(dǎo)演的個人風(fēng)格、編劇的個人觀點、甚至奇特的攝影藝術(shù)。它們大多成本便宜、內(nèi)景為主、演員不多。

二線偵探推理片便全部在片廠完成?！笟⑷藘词帧梗═he Killers）的導(dǎo)演羅勃•席歐麥（Robert Stomach）曾導(dǎo)演大量二線電影，但這并不表示所有黑色電影都是二線片，有些也屬于片廠的重點制作。以偵探小說為例，雖一向被視為流行通俗作品，難登大雅之堂，但片廠也購買一些偵探小說的版權(quán)改編成電影，當(dāng)時漢密特與錢德勒的小說風(fēng)行美國，片商認(rèn)為流行作品能吸引觀眾。假如這些偵探小說落在優(yōu)秀的導(dǎo)演手上，往往拍出黑色電影的特質(zhì)，甚至滲入個人觀點和視野。霍克斯導(dǎo)演的「夜長夢多」便是一例，此片改編自錢德勒的原著，由 William Faulkner 編劇，亨佛利•鮑嘉（Humphrey Bogart） 飾演私家偵探Marlowe，他曾飾演「馬爾他的鷹」中的主角Sam Spade，也是私家偵探。其后人們更是往往把漢密特與錢德勒小說中的私家偵探與亨佛利．鮑嘉套模，他的演出方式與造型幾乎成為黑色電影中偵探的基本范式。

到五十年代，電視興起。電視屬免費娛樂，電影界面臨重大威脅，電影不再是唯一選擇。五十年代的電視未能播映電影，但能夠現(xiàn)場直播話劇或綜藝節(jié)目，于是觀眾情愿留在家中看電視，令電影觀眾流失。仍然進(jìn)場的，也只花時間看「正片」 而不看二線片。隨著上述歷史環(huán)境的遷變，電影經(jīng)營者不再播放二線片，令二線電影漸趨式微。

電視興起以后，電影業(yè)者曾以「大銀幕」（big screen）力挽狂瀾，五十年代便出現(xiàn)了構(gòu)圖相當(dāng)奇特的新藝綜合體弧形闊銀幕。此外，又以大場面（spectacle）作號召，二十世紀(jì)福斯公司甚至因為拍攝「埃及豔后」（Cleopatra）投資過‘鉅’而破產(chǎn)。大銀幕大場面只能收一時之效，片廠難以恒常以此招徠。而黑色電影夜場內(nèi)景多，人物少，以查案為主，銀幕所能展示的非常有限，加上又以黑白拍攝，沒有彩色吸引力，并不適合彩色「大銀幕」潮流。黑色電影無法配合當(dāng)時的文化消費模式，于五十年代后期式微，最終以奧森．威爾斯（Orson Welles）導(dǎo)演的「歷劫佳人」（Touch of Evil）1958，標(biāo)志一個類型的結(jié)束。

黑色電影與城市罪惡

美國早期是叢林資本主義制度，在弱肉強食的經(jīng)濟(jì)模式下，對勞動力極度剝削，沒有任何社會福利可言。在完全放任的資本主義制度下，三十年代經(jīng)濟(jì)大衰退，流民在都市大量涌現(xiàn)，失業(yè)人口暴漲，幾乎達(dá)到社會人口的一半。當(dāng)時整體社會結(jié)構(gòu)幾近崩潰，似乎每人都參與了貪污賄賂，城市彌漫著動蕩不安的氣氛，充滿焦慮感。總統(tǒng)羅斯福上臺后厲行新政，以government干預(yù)來挽救資本主義危機(jī)。新上臺的government制造就業(yè)機(jī)會之余，又廢除禁酒法律，一方面打擊私酒犯罪活動，另一方面又令government有販酒稅可抽。黑幫組織販賣私酒的犯罪率雖然因而降低，但犯罪組織向其他方面滲透，大都會的犯罪率依然高企，成為罪惡淵藪。大都市人口集中，而且是不同的族群的聚居地，雜處愛爾蘭、意大利、東歐、德國、北歐等地的移民。以「殺人兇手」為例，戲中主角來自北歐，police是意大利人，遺產(chǎn)繼承人則是歐洲移民；可見城市是不同的族群、階級、宗教信仰的混處地。

都市既是罪惡的集中點，同時也表現(xiàn)了美國大熔爐的特性。都市是大量、而且重要的生產(chǎn)活動的集中地；不少失業(yè)人口涌入都市；government也以大都市作為權(quán)力的核心。因此，都市最適宜作為偵探小說的背景，探討官商勾結(jié)、社會腐敗、利益交換，以及不同階層的復(fù)雜性。

與西部電影的淵源

西部拓荒開辟了新天地、新邊疆。其后開拓完畢，都市便儼然成為另一個新邊疆（urban landscape as the new frontier）。私家偵探把法律帶到這些「新邊疆」，就如西部片中白人與原住民對抗，被視為文明與野蠻的二元對立，私家偵探彷佛代表文明的一面，成為文明與野蠻的中介者，在城市這個「蠻荒」中，與「野蠻」的罪犯對抗。

黑色電影和西部片都出現(xiàn)個人英雄，西部片「原野奇?zhèn)b」（Shane）1952，主角亞蘭．拉德（Alan Ladd）飾演單槍匹馬的英雄，「雙虎屠龍」（The Man Who Shot Liberty Valance）1962，及「日落狂沙/搜索者」（The Searchers）1956，約翰．韋恩也飾演孤獨英雄，這些英雄最后都被家庭和社群排拒。

新派黑色電影

隨著歷史文化環(huán)境的轉(zhuǎn)變，黑色電影在1958年終于暫時告一段落。六十年代學(xué)運、民運、平權(quán)、反越戰(zhàn)、嬉皮士運動風(fēng)起云涌，對美國建制造成極大沖擊，七十年代初更爆發(fā)水門案，民眾發(fā)覺government并不可靠，對government懷疑及幻滅，形成黑色電影的復(fù)興。黑色電影本來就具有強烈的懷疑精神，主角偵探往往世故地洞悉世情，于是有導(dǎo)演想以彩色拍攝黑色電影。這類電影可稱為「新黑色電影」（neo-noir），使用彩色拍攝，卻不求亮麗，畫面燈光昏暗，以內(nèi)景夜景為主，導(dǎo)演大多是外國人，如波蘭導(dǎo)演波蘭斯基的「唐人街」（Chinatown）1974，便成功令黑色電影復(fù)蘇。

此片重新編排過往黑色電影的原素，發(fā)揮得相當(dāng)成功。黑色電影的偵探主角作為個人英雄，往往要面對模糊的道德世界；而傳統(tǒng)西部片的個人英雄所面對的，卻是黑白分明、道德價值判斷清晰的世界，個人判斷與黑色電影截然而得多。以現(xiàn)代犯罪都市為背景的黑色電影，主角個人在倫理上的抉擇不但顯得模糊不清，模稜兩可，最后甚至未能真正解決問題。

八十年代的代表作是德國電影導(dǎo)演溫德斯的「漢密特」（Hammett）1982，故事寫硬漢派偵探小說作家漢密特如何被卷入自己創(chuàng)作的世界，是「新黑色電影」中的獨特之作，把四十年代黑色電影的重要原著作家作為電影主角，結(jié)合了小說作家的時代及黑色電影的世界加以探討。「漢密特」在歐洲頗受注意，反映了從四十至六十年代，法德電影評論界及學(xué)界對美國黑色電影的重視。法國電影評論界發(fā)現(xiàn)了黑色電影后，五十年代的電影筆記派的相當(dāng)推崇，隨后則更傳入德國，溫德斯作為德國電影新浪潮的中堅份子，所導(dǎo)演的「漢密特」便很有代表性。

九十年代美國導(dǎo)演‘寇特斯’•韓森（Curtis Hanson）終于拍出可與當(dāng)年經(jīng)典黑色電影媲美的「鐵面特警隊」（L.A. Confidential）1997。此片穿插了一些改編自漢密特小說的電影片段，舊片片段都以維洛妮卡•萊可（Veronica Lake）做女主角。Veronica Lake在那些電影中形象突出，幾乎成為美國電影的其中一個代表形象（icon）?！歌F面特警隊」刻意安排金貝辛格飾演一個近似萊蕪可的角色，甚至在香閨播放萊蕪可的電影片段，這種文本互涉的情況很有趣，兩人的角色也有呼應(yīng)之處。金貝辛格的角色個性世故，到好萊塢尋夢卻落得做高級應(yīng)召女郎的下場，當(dāng)不再成像萊蕪可以般的電影明星，別人卻把她當(dāng)作萊蕪可?！歌F面特警隊」可視作九十年代「新黑色電影」的代表作。

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《雙重賠償》

導(dǎo)演: 比利•懷爾德

編劇: 比利•懷爾德、雷蒙德•錢德勒、詹姆斯•M•凱恩

主演: 弗萊德•麥克莫瑞、芭芭拉•斯坦威克、愛德華•羅賓遜、波特•霍爾、瓊•希瑟、湯姆•鮑爾斯、Byron Barr、理查德•蓋恩斯、福圖尼奧•博納諾瓦、John Philliber、杰姆斯亞當(dāng)森、約翰•貝里、雷蒙德•錢德勒、埃德蒙•科博、Kernan Cripps、Betty Farrington、貝絲•弗勞爾斯、Eddie Hall、Teala Loring、喬治•麥格瑞、Sam McDaniel、Billy Mitchell、克拉倫斯•繆斯、Constance Purdy、Floyd Shackelford、Oscar Smith、道格拉斯•斯賓塞、Florence Wix

類型: 劇情、懸疑、驚悚、犯罪、黑色電影

制片國家/地區(qū): 美國

語言: 英語

上映日期: 1944-07-03(美國)

片長: 107分鐘

又名: 雙重保險(臺)、雙重生活、雙倍賠償

Walter Neff（弗萊德•麥克莫瑞 Fred MacMurray 飾）是一個成功雙重賠償小說原著 的保險代理人，雙重賠償小說原著 他在夜里回到辦公室，開始在一個錄音機(jī)上訴說他的故事......

Neff為雙重賠償小說原著 了取得Dietrichson先生的保險代理權(quán)，來到雙重賠償小說原著 了他的家中，Dietrichson先生不在，Neff遇到了Dietrichson先生的新妻子Phyllis Dietrichson（芭芭拉•斯坦威克 Barbara Stanwyck 飾）。美麗的Phyllis讓Neff感到不自然，而她也開始說起她的丈夫的諸多不好之處。在第二次拜訪中，Neff終于控制不住自己的欲望，愿意參與Phyllis的殺夫計劃。Neff計劃在Dietrichson先生坐火車的時候制造他失足摔下的假象，以騙取“雙重保險”。一切進(jìn)行的非常順利，Dietrichson先生死掉了，Neff和Phyllis兩人的愛情和金錢似乎都有了保障。然而，Neff的好友保險調(diào)查員Barton Keyes （愛德華•羅賓遜 Edward G. Robinson 飾）卻覺得事有蹊蹺，開始調(diào)查整個事件......

本片改編自James M. Cain于1943年出版的同名小說，由導(dǎo)演比利•懷爾德和偵探小說作家雷蒙德•錢德勒共同編劇，獲第17屆奧斯卡最佳影片等7項提名。

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《雙重賠償》是派拉蒙影業(yè)公司出品的犯罪片雙重賠償小說原著 ，由比利•懷爾德執(zhí)導(dǎo)，弗萊德•麥克莫瑞、芭芭拉•斯坦威克主演，于1944年4月24日在美國上映。

該片改編自詹姆斯•M•凱恩的同名小說，講述雙重賠償小說原著 了菲利絲與保險業(yè)務(wù)員瓦爾特為了詐領(lǐng)巨額保險金，于是合計謀害狄金森的故事。1945年，該片獲得第17屆奧斯卡金像獎最佳影片提名。

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