電影《雙重賠償》是好萊塢黑色電影的經(jīng)典代表作品雙重賠償電影解析 ，講述了保險公司職員和美艷妻子的奸情，他們合謀害死了丈夫并騙取保險，最后事情敗露，雙雙身亡的故事。

影片由雷蒙德.錢德勒編劇，可謂是一波三折，十分精彩，特別是臺詞十分精煉。在塑造角色方面，英俊的保險公司職員和美艷的護士妻子可謂是一見鐘情，最后毒妻的復(fù)雜性也可見一斑，她最后表現(xiàn)出的柔情，增加了人物的深度，是一種好萊塢常見的手法。

在事件的設(shè)置上，影片遵循了“成功-失敗-成功……”這個序列，讓觀眾感覺情節(jié)跌宕起伏，富有節(jié)奏。

影片也塑造了沉悶?zāi)觊L的工程師的形象。這也是好萊塢電影中，常用的橋段。

這對我們有什么啟示呢雙重賠償電影解析 ？在我們自己的劇本寫作中，可以采用相同的人物結(jié)構(gòu)設(shè)置，沉悶的----富有吸引力的，為了外在條件屈服，而通過內(nèi)在條件產(chǎn)生吸引力，等等。

這部電影的關(guān)鍵字有：蛇蝎女郎、保險售貨員、性魅力、沉悶?zāi)觊L工程師、奸情、大宅、謀殺，等等。

本片的用光也十分考究，黑色電影的布光，其實是有自己一套法則的，通過強烈的明暗對比，來突出作者內(nèi)心深處的不安和情節(jié)的曲折。

影片《心迷宮》，其實也是一部黑色電影，不過和中國現(xiàn)實相結(jié)合，關(guān)鍵詞有所變化。關(guān)鍵詞：性、懷孕、村干部、權(quán)力、找工作、城鄉(xiāng)差異、奸情、謀殺、親情、蛇蝎女郎，等等。

影片《路邊野餐》雖然不是黑色電影，但是具有了黑色電影基因，關(guān)鍵詞有：謀殺（活埋）、性、死亡、瘋癲、尋找、手表、火車，美景、詩歌、音樂、畫外聲、長鏡頭，旅行等等。

通過 關(guān)鍵詞法 分析電影，是一個很棒的途徑，在書《煮海時光》中，作者在每個章節(jié)，列舉了導(dǎo)演侯孝賢作品的很多關(guān)鍵詞，使人們有了很好的認(rèn)識。

影片《侏羅紀(jì)公園》中，關(guān)鍵詞有美景、恐龍、疏離、汽車、尺度、性誘惑，殺等等。

在影片《怪獸》中，關(guān)鍵詞有美景、美食、軍事車輛、水面、殘跡、畫外聲、移動鏡頭，旅行等等。

如果我們制作一部自己的怪獸電影，可以去搜羅上文的常見的關(guān)鍵詞，比如 性、謀殺、奸情、權(quán)力、蛇蝎女郎、恐龍、大宅、城鄉(xiāng)差異、手表、火車、瘋癲、美景、長鏡頭、干部、權(quán)力，旅行等等。

當(dāng)然，我們首先要構(gòu)思自己的故事線。

《雙重賠償》的故事線：保險售貨員和美艷妻子發(fā)生奸情，合謀殺夫騙保，最后敗露雙亡。

《心迷宮》故事線：父親為保護兒子的隱私和奸情殺人的故事。

《路邊野餐》故事線：陳升懷疑弟弟把兒子賣了，尋找小孩的故事。

《侏羅紀(jì)公園》故事線：大人和小孩去度假，碰到危險的故事。

《怪獸》故事線：攝影師帶老板女兒回國一路的經(jīng)歷。

很想進行一次黑色電影的主題觀看活動，系統(tǒng)了解好萊塢的黑色電影，就通過網(wǎng)絡(luò)搜索和書籍購買先給自己找一份片單吧。

現(xiàn)在掌握的分析方法有：

關(guān)鍵詞分析法

故事線分析法

悉德菲爾德結(jié)構(gòu)分析法

救貓咪結(jié)構(gòu)分析法

坎貝爾人物分析法

故事鐘表法

只有這樣，對電影的認(rèn)識才能深刻而完整。同時也需要整理和輸出自己的筆記。

365極限挑戰(zhàn)日更營 第21篇

再看《雙重賠償》想不到已是多年之后雙重賠償電影解析 ，突然感受到了那迷人的黑色氣質(zhì)，斑駁的光影里，一半光明一半黑暗，如同人性一般。當(dāng)我形容《雙重賠償》時，我總是用上“致命吸引”，我看了開頭，就猜到了結(jié)尾，我不懂為什么我就這么喜歡這部電影，一回想起就總是覺得男主那個低沉、陰郁、冷冰冰但又飽含情感的聲音是由我發(fā)出的。影片中的故事懸念迭起，峰回路轉(zhuǎn)，陰謀、愛情、各懷鬼胎的背叛、一個接一個的謊言和萬劫不復(fù)的人性深淵，擁有黑色電影該有的一切并且完美融合引人入勝。

《雙重賠償》可以說是黑色電影中經(jīng)典，比利•懷爾德對一部電影節(jié)奏的掌控是現(xiàn)在很多導(dǎo)演要學(xué)習(xí)的典范，錢德勒的編劇就讓這個好電影有了底氣。蛇蝎美人的陰謀讓人感嘆人性之惡，沒有人可以得到救贖，只要你犯了錯就會受到懲罰。不得不感慨，導(dǎo)演真是很會講故事！懸念設(shè)置的永遠(yuǎn)猜不到下一步的發(fā)展，陰謀和愛恨交織的人性欲望讓人感慨，面對誘惑人可以變得如此狠毒或是癡情；結(jié)局的設(shè)計很溫暖，鏡頭結(jié)構(gòu)和光影都堪稱完美。

幾乎沒有缺點的電影，案件推理、認(rèn)定，題材的專業(yè)視角都讓人嘆為觀止。人性在諸多考驗面前變得飄忽不定，外在與自身的壓力下利益的不堪一擊，騙保本身就是陰謀，戲中戲的設(shè)置更是一絕。另外，女兒的一角也發(fā)揮到了極致，將案件推向了高潮。保險探員敏銳的洞察力和專業(yè)精神讓人欽佩。

影片的敘述方式就很有開創(chuàng)性，開頭便揭開真相，第一人稱慢慢敘述，這樣的好處是觀眾在知道故事的情況下更能感受整個過程的黑暗殘酷煎熬，就像和主人公一樣。人性黑暗一面，良知的一面，令人拍手叫絕！懷爾德的故事一向很好看，配之引人入勝的黑色故事更顯人性的琢磨不定，本片在注重犯罪情節(jié)的基礎(chǔ)上更著重心理氛圍渲染，把一個墮落男子的內(nèi)心煎熬處理得異常生動全面，冷靜睿智的臺詞與先鋒的第一人稱倒敘方式都是經(jīng)典的最好詮釋！

人性的欲望、狡猾和貪婪在黑白影像之中發(fā)揮得淋漓盡致，故事的矚目焦點不是愛情的迸發(fā)，也不是完美謀殺，而是計劃成功之后，內(nèi)心的煎熬和掙扎，從慶幸到忐忑到煎熬再到崩潰，即使雙手沒有鮮血，靈魂也不再純粹。細(xì)節(jié)的處理讓故事始終扣人心弦，黑色電影開山之作，本片的攝影還推動了黑色電影標(biāo)志性風(fēng)格的發(fā)展。故事以倒敘形式展開，雖然開頭就揭示了結(jié)局，卻依然有一種強大的吸引力讓人沉浸在故事中。

很多人都說看前面還覺得一般,兩人合謀殺完人后，倒推理越來越精彩,真是不愿錯過一個畫面,最后的結(jié)局也頗感意外，一個男人和一個女人，共同完成了一次謀殺，不為金錢，也不是因為迷戀對方。雙重賠償電影解析 他們追求的，只是共同完成罪案這一行為本身。于是，事情敗露后，我們既可以嘲笑這兩人用身體開了一個拙劣的玩笑，同時也不得不嘆服，這是多么膽大妄為！

結(jié)尾再次展現(xiàn)懷爾德對人性積極的態(tài)度，直指人性的貪婪和人格的混亂。尤以兩個男人間角色對立但立場統(tǒng)一、不動搖原則卻坦誠互敬的對話最打動人，給全片的黑色加了一層柔光。懷爾德的作品中總有一個睿智敏銳又語速驚人的人物，凱斯像極了《控方證人》里的律師，好似看破世事勝券在握，但最終震驚于人性的復(fù)雜。

人性沒有完全泯滅的罪犯，最后動了真情的蛇蝎美人，老板吉斯給沃爾特點燃的第一根也是最后一根香煙，這就是比利懷爾德在這部黑色的作品中給我們留下的一點光芒。電影里面始終透著腐爛的味道和死亡的氣息。看著原先一心兩廂亡命的鴛鴦最終火并，才知道人性有多么墮落和瘋狂！電影里面始終透著腐爛的味道和宿命的氣息，就如原先一心兩廂亡命的鴛鴦，終敵不過人性的墮落和瘋狂。

同時，影片突出反映出了人類捉摸不定的黑暗本性與脆弱承受力，實質(zhì)上是對人的力量的一種近于悲觀陰郁性的認(rèn)識。自嘲式的旁白表現(xiàn)了人物的心理的墮落、無奈、哀傷。愛情、金錢的破滅，標(biāo)志著黑色電影的冷漠與無情。至今看來仍然引人入勝，雖然是預(yù)先知道結(jié)果的倒敘，但是懸念一點不減，蛇蝎老婆令人不寒而栗，精明的上司咄咄逼人，非常好！

《雙重賠償》中層巒疊嶂的故事轉(zhuǎn)折富有極強的戲劇性，將懸疑植根到了觀眾的大腦深處，讓人不得片刻安寧。同時在配樂和畫面上完美把控，將人物的感受和內(nèi)心活動完整地轉(zhuǎn)移到了觀眾的身上，讓人真切地感受到了一場時刻瀕臨失控但卻在掌控之中的犯罪以及之后的失控。此片也告訴某某人，不要幻想什么完美謀殺。影片富于懸念、人物形象獨特，保險推銷員、理賠專員、女主角都塑造的令人難忘。

看完這部電影，很容易想到希區(qū)柯克關(guān)于對幾秒鐘的“驚訝”和一個多小時的“懸疑”的論述。比利懷德一開始就給了我們結(jié)局，但是他仍然用一個多層次的懸疑吸引了我們一個半小時的注意力。第一人稱的倒敘，使得故事懸念迭生，一個懸念結(jié)束又一個懸念升起，觀眾在故事的漩渦里享受著快感。完整的設(shè)下懸疑，結(jié)局率先曝出，卻留給觀眾為什么會是這樣的結(jié)局？《雙重賠償》意味著你設(shè)下殺局時要有雙重保險，甚至更多，只有這樣才能成功脫身。

1、劇情簡介：保險代理人沃爾特（弗萊德•麥克莫瑞 飾）在賣汽車保險時認(rèn)識雙重賠償電影解析 了車主的美艷妻子菲利絲（芭芭拉•斯坦威克飾）。在這位蛇蝎美人的煽動下，聰明的代理人沃爾特設(shè)下雙重賠償電影解析 了賠償金額加倍的死亡陷阱。沃爾特與菲利絲合計謀害菲利絲的丈夫，以便詐領(lǐng)巨額保險金。而菲利絲丈夫的保單上有一附筆，若因死于火車輪下則可獲得雙倍賠償。一切進行的非常順利，菲利絲的丈夫死掉了，沃爾特和菲利絲兩人的愛情和金錢似乎都有了保障。然而，保險調(diào)查員凱斯卻覺得事有蹊蹺，于是開始調(diào)查整個事件。

2、《雙重賠償》是派拉蒙影業(yè)公司出品的犯罪片，由比利•懷爾德執(zhí)導(dǎo)，弗萊德•麥克莫瑞、芭芭拉•斯坦威克主演，于1944年4月24日在美國上映。1945年，該片獲得第17屆奧斯卡金像獎最佳影片提名。

比利•懷爾德最擅長的是喜劇和黑色電影雙重賠償電影解析 ，他拍這兩類影片都以擅長拍攝揭露人性陰暗面著稱。

編劇比利•懷爾德的成功很大程度上依賴于他杰出的編劇才能，他參與他所有的影片的劇本創(chuàng)作，他有著敏捷的思維和精巧的講故事技巧，他的影片中鮮明的個人風(fēng)格是他的“尖銳的幽默感”。他的英語帶著濃重的口音，自稱口音介于施瓦辛格和ArchbishopTutu（南非大主教）之間。但是這并不影響他成為一個杰出的臺詞大師，他善于在劇本中創(chuàng)造具有靈魂深度、洞穿人情世故的格言警句，如《熱情如火》中的最后一句臺詞：“看，沒有人是完美的！”幾十年來，一直被廣為引用。 比利•懷爾德的電影是個“矛盾體”，既浪漫又憤世嫉俗，既有娛樂又包含社會批判。

不管懷爾德有多強的商業(yè)頭腦，觀眾總能在他那里得到比預(yù)期更多的東西：聲名狼藉與不值得同情的角色、驚人的充滿怨恨的幽默、人類生存的嚴(yán)酷環(huán)境。懷爾德同時也主張：“當(dāng)人們走出影院，他們應(yīng)該帶走什么東西，而不是只是看了一部兩個小時長的電影。”Billy終身效仿的他的兩個偉大的偶像：恩斯特•劉別謙（ErnstLubitsch）和埃里希•馮•斯特勞亨（ErichvonStroheim）。

懷爾德最親密的朋友也是經(jīng)常飾演他的男主角的杰克•萊蒙（JackLemmon）說：“比利被稱作刻薄的舌頭，因為他對人們的舉止很敏感，對他注意到了而別人沒有注意到的事情很有理解力，并且能夠用他個人尖刻的言辭指出來?！?/p>

“壞品味”是一個跟了Billy大半電影生涯的標(biāo)簽，尤其在文化突變的60年代中期，像《熱情似火》《公寓》以及《愛瑪姑娘》IrmalaDouce這些電影對一些從前被認(rèn)為是禁忌的主題，雖然影片都成功了，但是影片里諸如通奸、賣淫、辦公室的爾虞雙重賠償電影解析 我詐、性別倒錯等新態(tài)度，常常受人批評的。

雖然在好萊塢的體制內(nèi)，但是比利•懷爾德的電影又在非常大膽地試探著制片廠和觀眾的承受能力：《雙重賠償》是關(guān)于一對充滿激情的殺手情人的影片雙重賠償電影解析 ；《失去的周末》描寫一個自我毀滅的酗酒作家冷酷的墮落過程雙重賠償電影解析 ；《外國事件》（AForeignAffair）諷刺被表面上贊揚為英雄的美軍軍官；作為好萊塢的政治難民，他拍攝的《日落大道》揭露這個自給自足的電影工業(yè)機器的陰暗與病態(tài)。這些電影無論在政治上，還是在道德上，都可能遭遇制片廠和觀眾的反感。但是，Billy把握的分寸又剛剛能夠讓人接受。 比利•懷爾德有美術(shù)修養(yǎng)，收藏了很多現(xiàn)代作品，而且不看市場，完全憑自己的眼光及口味。結(jié)果90年代他把收藏拍賣，升值不止數(shù)倍，共計3500萬美金，與他當(dāng)年買入價不可同日而語，轟動一時。

《公寓》是懷爾德導(dǎo)演的最成功的一部影片，獲得奧斯卡10項提名，最終贏得5項大獎，其中懷爾德一人就贏得3尊小金人。